Paál, László Paalen, Wolfgang Storia dell'arte Einaudi - Artleo.it

fiamminga si affida ai dati cromatici e luministici. Nel celeberrimo
Ritratto dei coniugi Arnolfini (1434: Londra,
ng), van Eyck esplora lo spazio con diverse fonti di luce e
con l’aiuto grandangolare di specchi convessi (la citazione è
nel quadro stesso). Studi simili devono aver portato alle
particolari p curve di Jean Fouquet, per esempio nella
scena dell’Annuncio alla Vergine (Libro d’ore di Etienne
Chevalier, 1450 ca.: Chantilly, Museo Condé). Lo spazio
minuziosamente descritto dei primi piani acquista poi
profondità impressionanti tramite una «degradazione»
(Piero della Francesca) che oltre le distanze coinvolge il
colore e la nitidezza delle immagini. Il paesaggio atmosferico
della Madonna del cancelliere Rolin (1435 ca.: Parigi,
Louvre) sempre di van Eyck dimostra il completo dominio
di questi effetti, largamente corteggiati dagli artisti
italiani. Spetta a Leonardo un’ampia riflessione teorica
sull’astrazione albertiana, soprattutto sulle condizioni assolutamente
non naturali di una visione monoculare e
fissa. La p, «briglia e timone della pittura», è tripartita in
«limale», «di colore» e «di spedizione» a seconda delle
diminuzioni (di «quantità de’ corpi», «colori» e «notizia
delle figure e de’ termini») che la vista riscontra con la distanza
(Trattato della Pittura). Leonardo si avvicina ai fattori
sensibili della percezione sottolineando gli effetti che
completerebbero la visione prospettica. Nella considerazione
del mezzo atmosferico, lo sfumato si presta a rendere
l’indeterminatezza dei contorni causata dalla distanza.
In questo aspetto è chiara l’influenza esercitata da Leonardo
sulla pittura veneta del Cinquecento. Altri ragionamenti
incentrati sulle deformazioni laterali cui va incontro
la nostra visione conducono all’ideale proiezione su
una sfera («sempre equidistante a l’occhio a uno modo»),
peraltro rispondente alla forma sferica dell’occhio.
Cinquecento e Seicento. L’uso specialistico della p
L’oculo a trompe-l’oeil dipinto da Mantegna nella Camera
degli Sposi a Mantova (1465-74: Castel San Giorgio)
inaugura per la p una lunga stagione fondata sul
suo potenziale illusionistico.
Accanto a una «via maestra» di sviluppo operativo, si
pone la crescente diffusione delle regole che passa per le
prime edizioni a stampa dei trattati. Un circuito europeo
della p è assicurato dagli scritti di Viator e Dürer, mediatori
dei precetti quattrocenteschi italiani. Il De artificiali
perspectiva del Viator (Toul 1505) espone in massima
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