Paál, László Paalen, Wolfgang Storia dell'arte Einaudi - Artleo.it

simile si riscontra anche nelle numerose opere, per lo piú
anonime, risalenti ai decenni centrali del sec. xiii; tra le
altre segnaliamo il dossale con san Francesco e sue Storie,
proveniente da San Francesco e ora al Museo di San Matteo,
assai vicino ai modi di Giunta.
Il fiorentino Cimabue, la cui formazione risale, tramite
Coppo di Marcovaldo e maestri consimili, al magistero di
Giunta, muore a P nel 1301, mentre sta curando l’esecuzione
del San Giovanni Evangelista a mosaico per il catino
dell’abside principale del Duomo; ma un suo anteriore
soggiorno pisano è testimoniato dalla grande pala con la
Madonna in Maestà, un tempo in San Francesco e ora al
Louvre di Parigi. Dimostra una cultura strettamente affine
a quella di Cimabue un anonimo maestro di rilevante
personalità, il Maestro di San Martino, che ha lasciato in
P parecchie opere, tra cui la Madonna in Maestà tra storie
della sua vita, già in San Martino e ora nel Museo di San
Matteo. Dimostra una salda cultura grecizzante anche il
pittore Francesco, probabilmente pisano, che esegue il
Dio Padre in Maestà nel catino dell’abside del Duomo
(1300), di cui è stata ipotizzata una precedente e brillante
carriera a Firenze, dove sono riconoscibili suoi interventi
nel Battistero, nel Duomo e in San Miniato al Monte.
Giotto, intorno al 1300, esegue per P la grande pala col
San Francesco che riceve le stimmate, già in San Francesco
e ora al Louvre di Parigi. Il pittore lucchese Deodato Orlandi,
in bilico tra le proposte cimabuesesche e quelle
giottesche, lavora parecchio a P, dove tra l’altro, forse in
occasione del giubileo del 1300, lascia un amplissimo ciclo
a fresco di Storie di san Pietro a San Piero a Grado. Egli
tuttavia non è insensibile ai modi stilistici di un gruppo di
altri artisti, attivi in quegli anni a P: il discusso Maestro
della Bibbia di Baltimora, cui si deve un corale per San
Nicola, ora al Museo di San Matteo, il senese Memmo di
Filippuccio, che decora alcuni corali per San Francesco,
ora anch’essi al Museo di San Matteo, e il Maestro di San
Torpè; sotto questo nome convenzionale si cela un maestro
(o forse anche piú d’uno) che opera in P tra gli ultimissimi
anni del Duecento e gli anni Trenta del Trecento,
con una copiosa produzione, tra cui spicca la Madonna a
fresco sull’arco trionfale del Duomo.
Assai importante per i destini della pittura pisana è anche
un soggiorno di Simone Martini e Lippo Memmi. Il primo
esegue il monumentale polittico per Santa Caterina (ora al
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