Paál, László Paalen, Wolfgang Storia dell'arte Einaudi - Artleo.it

una serie di «cassoni». Le scuole nordiche sono meno ampiamente
rappresentate, tuttavia vi sono alcuni Rembrandt
(I Pellegrini in Emmaus, 1630), cui si aggiungono
alcune opere di Quentin Metsys, Frans Hals, van Dyck.
Museo del Louvre
apple Dipartimento di Pittura Le collezioni della corona costituiscono
il fondo originario del Dipartimento di pittura
del Louvre. Francesco I, acquistando i capolavori del rinascimento
italiano, creò a Fontainebleau il primo Gabinetto
di quadri. È a lui che si deve in parte il complesso
eccezionale di opere di Leonardo posseduto dal Louvre,
tra cui il quadro senza dubbio piú celebre: il Ritratto di
Monna Lisa, detta La Gioconda. Vanno aggiunte a tale
complesso opere di Andrea del Sarto (Sacra Famiglia, La
Carità), Raffaello (Grande Sacra Famiglia) e della sua bottega
(Ritratto di Giovanna d’Aragona), Sebastiano del
Piombo (Visitazione). Tale raccolta venne poco accresciuta
fino al regno di Luigi xiv che, riprendendo la politica artistica
di Francesco I, arricchì prodigiosamente il Gabinetto
reale. Colbert fu lo strumento di tale politica; egli infatti,
realizzando gli intenti del sovrano, creò definitivamente
le raccolte della corona, che all’inizio del regno
contavano duecento dipinti, e alla fine 2500. Due notevoli
acquisti dovevano farvi entrare alcune opere ancor oggi
fra le piú preziose conservate al Louvre. Nel 1661 il re acquistò
dagli eredi di Mazzarino la maggior parte dei dipinti
del cardinale; nel 1671 Colbert negoziò l’acquisto
del Gabinetto del banchiere Jabach. La corona si arricchì
cosí di opere insigni, in gran parte provenienti dalla raccolta
di Carlo I d’Inghilterra e del duca di Mantova. Possono
citarsi: Baldassare Castiglione di Raffaello, Antiope e
le Nozze di santa Caterina del Correggio, il Concerto campestre
di Giorgione, i Tiziano piú belli (l’Uomo col guanto,
la Deposizione, i Pellegrini in Emmaus, l’Allegoria di Alfonso
d’Avalos), la Morte della Vergine di Caravaggio, molti
Holbein e alcuni dipinti di scuola bolognese che tanto influenzeranno
la pittura francese.
Nel 1665 il duca di Richelieu vendeva al re numerosi dipinti
tra i quali tredici Poussin; gli incarichi e gli acquisti
dai pittori francesi contemporanei non furono di secondo
piano. Alla fine del suo regno Luigi XIVpossedeva trentadue
Poussin, undici Lorrain, ventisei Le Brun, diciassette
Mignard. Benché il gusto fosse nettamente orientato
verso la pittura italiana e francese, alcune opere delle
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