Paál, László Paalen, Wolfgang Storia dell'arte Einaudi - Artleo.it

zare le tonalità sorde della notte nel BÇz BahÇdur e
Rapplepamat¥ con la comparsa brusca di un tappeto rosso, che
si leva in verticale, o del giallo o azzurro vivo della
gualdrappa dei cavalli.
A questo gruppo di GarhwÇl appartengono altre opere,
tra le quali uno degli esemplari piú belli è il KÇliya damana,
dove K|#a uccide un serpente mostruoso nella JumnÇ
(Boston, mfa), da segnalare per la saldezza del disegno e
la stilizzazione del paesaggio in vaste curve astratte; mentre
la costruzione ritmica dei personaggi contribuisce
all’impressione di dinamismo drammatico che si sprigiona
da questa pagina. Si tratta pressoché delle stesse qualità,
sempre con un’espressiva rigidezza di pose, che si riscontrano
in miniature come il Gaircharan L¥lÇ (Nuova Delhi,
nm) o il Varsa VihÇra (Boston, mfa), mentre una UtkÇ
NÇyikÇ, eroina solitaria nella foresta in una notte di uragano
(Cambridge, Fitzwilliam Museum), si distingue per
le proporzioni assai allungate del personaggio e per l’atmosfera
fantastica della scena.
Kishenchand A Bilaspur opera verso il 1750 e negli anni
seguenti un artista detto del Kishenchand, autore di dipinti
per un BhÇgavata PurÇa (Bangalore, coll. Svetoslav
Roerich). Tali dipinti costituiscono un complesso originale,
malgrado la sicura parentela con le altre miniature contemporanee
p; qui il disegno è secco, il modellato arrotondato
e liscio, senza alcuna sottigliezza, mentre i personaggi
sembrano raggelati nel corso di un’azione movimentata.
Tuttavia in queste pagine, meno ricche di contenuto poetico
dei fogli dello stile BhÇgavata o di quelli di GarhwÇl,
le linee del paesaggio – con gli alberi nodosi, i racemi fioriti
e il movimento dei personaggi e degli animali – creano
combinazioni lineari di ricco effetto decorativo, ravvivato
dalle zone nette di colore e dalle dorature.
Lo stile di KÇngrÇ Mentre allo stile predominante in numerosi
stati p è stato dato il nome di «Guler», s’impiega
quello di «KÇngrÇ» per battezzare la maggior parte dei dipinti
della fine del sec. xviii. Il KÇngrÇ era, all’inizio del
regno di SansÇr Chand (1775-1820), lo stato piú potente
dell’alto Pangiab; ma dopo la disastrosa invasione dei
Gurkha nel 1805, il paese passò sotto il dominio dei Sikh
di Lahore. Il viaggiatore inglese Moorcroft, che visitò
SansÇr Chand nel 1817 nel suo ritiro di Alampur, riferisce
che il vecchio sovrano consacrava gran parte del suo
tempo a incoraggiare artisti e a collezionare dipinti. In
Storia dell’arte Einaudi