Paál, László Paalen, Wolfgang Storia dell'arte Einaudi - Artleo.it

Palazzo degli Studi, ecc.). Con la restaurazione i principali
monarchi europei seguirono l’esempio napoleonico di
formare musei pubblici distinti dalle dimore principesche,
determinando il sorgere di una specifica architettura museale.
Ciò fece nascere soprattutto in Germania nuovi edifici
destinati esclusivamente a dipinti come l’Alte Pinakothek
di Monaco dell’architetto Leo von Klenze, prototipo
fortunato per altre p e musei europei dell’Ottocento,
quali la Neue Pinakothek, sempre a Monaco (1846-
52), il Nationalmuseum di Stoccolma (1847-66), lo Städelsches
Kunstinstitut a Francoforte (1874-78), la Gemälde
Galerie di Dresda (1847-55), il Kunsthistorisches Museum
di Vienna (1872-81), le gallerie di Kassel (1871-77)
e Braunschweig (1883-87). A Berlino fu realizzata addirittura
una National Galerie (1867-1876), per i dipinti del
sec. xix. Seguire la storia delle nuove p nell’Ottocento è
difficile in quanto spesso si trattò di progettazioni museali
che prevedevano l’esposizione non solo di pitture ma
anche di sculture, sulla spinta dell’indirizzo enciclopedico
e idealistico inaugurato dal Louvre che riconosceva al
museo, al tempo stesso, sacralità, funzioni educative e
prestigio politico. È il caso, ad esempio, dell’Altes Museum
di Berlino (1825-30) progettato da K. F. Schinkel
per sistemare gli acquisti della collezione Giustiniani
(1815) e Solly (1821) o del nuovo Ermitage a San Pietroburgo
(1842-1851) di L. von Klenze. Von Klenze fu con
Schinkel il piú importante architetto museografo del
tempo, accanto a G. Semper. A Monaco i dipinti furono
divisi per epoche, stile e scuole, mentre nell’Altes Museum
di Berlino si usò per la prima volta il concetto della
bipartizione, esponendo nelle sale principali solo i capolavori
e relegando in ambienti separati i dipinti considerati
di minore interesse. Schinkel disegnò anche le cornici
in stile per i dipinti e considerò elemento principe
della raccolta i quadri del tardorinascimento. Anche in Inghilterra
si affermerà il concetto della bipartizione, attuato
nella National Gallery (1831-38), la prima p reale inglese
costituitasi dopo la dispersione della collezione di
Carlo I Stuart. Tale concetto sarà il primo passo verso
l’affermazione dell’aspetto educativo dell’arte e delle p.
In Italia un fenomeno tipico è quello della formazione di
nuclei pubblici di dipinti a seguito della soppressione delle
congregazioni e ordini religiosi (1866), cosí come era avvenuto
dopo la rivoluzione. Per evitare la dispersione di
Storia dell’arte Einaudi