Paál, László Paalen, Wolfgang Storia dell'arte Einaudi - Artleo.it

di Saint-Germain». Numerosi furono gli artisti fiamminghi
attivi ai Gobelins, divenuta poi nel 1662 manifattura
reale. Prima di questa data la loro presenza è documentata
anche in rue de la Chaise, alla manifattura di arazzi di
Raphaël de la Planche, denominata la «corte dei fiamminghi».
Altre zone franche furono quelle del priorato di
Temple, dell’ospizio dei Quinze-Vingts, del priorato di
Saint-Jean-de-Latran, degli ospedali della Trinité e del
Saint-Esprit, ed infine l’università che occupava tutto il
nucleo urbano sulla riva sinistra della Senna, dove si stabilì
al suo arrivo a P nel 1621 il giovane Philippe de
Champaigne. La corporazione dei pittori e scultori di P
dovette combattere la concorrenza degli artisti di Saint-
Germain-des-Prés e dei pittori dei «luoghi privilegiati» attivi
a corte come valets de chambre del re, o come pittori e
artigiani. Titoli questi che li mettevano al riparo dalla
persecuzione della corporazione, tanto piú che la protezione
della corte comportava spesso anche l’alloggio in qualche
dimora del sovrano o dei suoi familiari. Ad esempio
sotto la galleria del Bord-de-Eau, che collegava il Louvre
alle Tuileries, il piano terra e il primo piano erano assegnati
dal 1608 ai laboratori ed agli alloggi di 32 artisti e
artigiani attivi per la corte. Tra questi vanno citati Jacob
Bunel e Marin Bourgeois, poi sotto Luigi XIII Vouet, D.
Dumonstier, Tortebat; sotto Luigi XIVErrard, A. Stella,
Nocret, Noël Coypel, Blain de Fontenay, Antoine Coypel
figlio, Jean Bérain. Vanno poi ricordati gli studi alle
Tuileries, tra cui quello di Poussin. Nel 1648 venne fondata
l’Accademia reale di pittura e scultura, intitolata a
san Luca sull’esempio di quella romana; tra i suoi fondatori
figurano Bourdon, Perrier, Le Sueur, La Hyre e
Charles Le Brun.
Con l’Accademia venne arginato il potere della corporazione
cittadina cui rimasero legati ancora per qualche
tempo Vouet e Mignard. Il regno di Luigi XIII e la reggenza
di Anna d’Austria sono caratterizzati da una
straordinaria apertura di nuovi cantieri promossi dalla
committenza aristocratica e chiesastica. Dopo la morte di
Fréminet (1619) pochi erano gli artisti disponibili e adatti
a intraprendere le decorazioni delle grandi dimore, tanto
che ci si rivolgerà a Rubens per la decorazione delle Gallerie
del palazzo del Luxembourg (1621-25) con 24 tele allegoriche
della Vita di Maria de’ Medici.
Con il ritorno di Vouet dall’Italia giunge a P l’eco delle
Storia dell’arte Einaudi