Paál, László Paalen, Wolfgang Storia dell'arte Einaudi - Artleo.it

Lanzo nel convento dei Cappuccini la tela con le Stigmate
di san Francesco di Carlo Saraceni. Il Vermiglio di ritorno
da Roma lavorerà quasi esclusivamente in territorio milanese
muovendosi tra Alessandria, Tortona e Novara. Tanzio
sarà attivo con i fratelli nella Valsesia in diretto rapporto
con la cultura tardo manierista lombarda di estremo
rigore religioso (lavorano per il Sacro Monte di Varallo
Giovanni Battista Crespi detto il Cerano e Pier Francesco
Mazzuchelli detto il Morazzone). Nicolò Musso lascerà le
piú aderenti opere caravaggesche a Casale Monferrato
(Madonna del Rosario, 1618: chiesa di San Domenico), il
Molineri dopo una breve sosta nel cantiere di Palazzo Ducale
porterà il suo linguaggio decorativo semplice e toccante
a Savigliano (affreschi della chiesa di San Pietro,
1621, pala per Santa Maria della Pieve). La provincia di
Cuneo acquista un’ulteriore rilevanza negli anni centrali
del Seicento; una nuova ondata di caravaggismo avvolge
negli anni ’30 Savigliano: una linea continua unisce il Molineri
impegnato intorno al 1637 nella decorazione del Palazzo
Taffini d’Acceglio, all’architetto e incisore fossanese
Giovenale Boetto e al fiammingo Giovanni Claret.
Quest’ultimo, dopo le tele commessegli dagli Agostiniani
di Carignano insieme al pittore Francesco Pistone, fu
impegnato fra l’altro nella parrocchiale di Mondovì Carassone,
nella decorazione del coro della Cattedrale di Fossano
(tele con scene della Vita e Miracoli di san Giovenale
nella sagrestia della Cattedrale) e negli affreschi della Certosa
di Chiusa Pesio dove agli inizi del Seicento Antonio
Parentani aveva dipinto la volta del presbiterio. A corte il
rapporto privilegiato del cardinal Maurizio con Roma,
dove aveva fondato l’Accademia dei Desiosi gravitante
intorno al clan dei Barberini, segna la fortuna del classicismo
bolognese. Le richieste del cardinale si rivolgono
verso opere di Reni, Domenichino, Sementi, Guercino,
Albani (Quattro elementi: Torino, Galleria Sabauda), mentre
quasi inesistenti sono gli aggiornamenti barocchi. Sulla
scia del gusto di Carlo Emanuele I, rivolto in particolar
modo verso la pittura veneta (quadri di Veronese, Bassano,
Palma il Giovane) e lombarda (Morazzone, Allegoria
della provincia di Susa, 1618-23: ivi), continua con Vittorio
Amedeo I (duca dal 1630 al 1637) lo stretto rapporto
con la cultura borrominiana, che si rafforza con l’arrivo a
Torino di Francesco Cairo nominato pittore di corte nel
1633 (Cristo nell’orto, Morte di Lucrezia, Erodiade: ivi). Il
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