Paál, László Paalen, Wolfgang Storia dell'arte Einaudi - Artleo.it

sua villa. Tornato in Francia, sostò a Lione (1629-30), decorando,
con Horace le Blanc, il chiostro dei certosini con
dieci affreschi (Storie di san Brunone); dipinse un Cenacolo
per il refettorio e tre quadri per la cappella. Si stabilì poi
a Parigi, collaborando con Simon Vouet alla decorazione
della cappella de Chilly (1631, perduta). Ripartito per
Roma, vi restò dieci anni (1635-45). A tale soggiorno risalgono
due importanti raccolte di incisioni dall’antichità
(1638 e 1645) e, tra le rare opere ad affresco sopravvissute,
i soffitti di Palazzo Peretti (oggi Almagià), dove fu affiancato
da Grimaldi e da G. B. Ruggieri. Le sue
composizioni (l’Aurora, Giunone ed Eolo, Nascita di Venere,
Venere nella fucina di Vulcano) attestano, per il vigore
del modellato e la franchezza del chiaroscuro, l’influsso
piú di Lanfranco – con esiti sorprendentemente vicini ai
modi di Charles Mellin – che di Pietro da Cortona; l’ascendente
di quest’ultimo sulla sua arte è peraltro notevole,
e lo orienta verso una pittura piú sorridente e fiorita.
Con G. Gimignani, Pierre Mignard, Pierre Lemaire e
Charles Errard realizzò, tra il 1639 e il 1640, una «Galleria
tassesca» per François Annibal d’Estrée. Il dipinto di
P, Olindo e Sofronia, è oggi nel Museo di Reims. Tornato
a Parigi nel 1645, diede la sua opera di maggior impegno
con la volta della galleria dell’hôtel La Vrillière, attuale
Banca di Francia (Apollo e i Quattro Elementi, le Quattro
parti del Mondo, Diana e le ninfe). Il soffitto fu purtroppo
distrutto e ridipinto nel sec. xix dai fratelli Balze. Insieme
a Le Sueur, Romanelli e Berhollet Flémalle, eseguí
l’arredo pittorico del «gabinetto dell’Amore» dell’hôtel
Lambert (Enea lotta contro le Arpie: Louvre). Fu attivo
anche per le religiose della Visitazione, per l’Ospedale
degli Incurabili, per il Palazzo di Giustizia, per i castelli
di Le Raincy e di Fresnes. Nel 1648 fu tra i fondatori
dell’Accademia reale di pittura. Nonostante la sua forte
connotazione classicista, nell’insieme P appare artista tipicamente
barocco. Egli introdusse in Francia la «grande
maniera» romana, che ricercava effetti piú drammatici di
quelli, sempre piú eleganti e distesi, perseguiti da Vouet,
allora il piú influente tra gli artisti francesi. L’influsso di
questa «grande maniera» doveva essere fondamentale su
personalità come Dorigny e soprattutto Le Brun, che giovanissimo
(verso il 1632-34) fu allievo di P e ne fu
profondamente segnato. La produzione da cavalletto di P
è abbastanza ben documentata. Suoi dipinti sono a Parigi,
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