Paál, László Paalen, Wolfgang Storia dell'arte Einaudi - Artleo.it

Quattro Stagioni per la sala da pranzo del fratello a Brouchy.
Durante questo periodo le sue opere vennero rifiutate
otto volte al salon e la partecipazione alla mostra delle
Galeries Bonne Nouvelle lo rese oggetto di sarcasmo.
Senza scoraggiarsi, presenta al Salon del 1861 i grandi
pannelli Concordia e Bellum, che vennero accettati. La
Pace era già stata acquistata dallo Stato per il Museo di
Amiens e il pittore realizza immediatamente il pendant
seguito, due anni dopo, da il Lavoro e il Riposo. Per completare
il ciclo, esegue poi Ave Picardia nutrix (1865), inno
ai tesori campestri della vecchia provincia, e Ludus pro patria
(1880-82), canto della virilità e del coraggio sereno,
nel quale fugacemente rievoca l’amore fiero, l’infanzia felice
e la raccolta vecchiaia. Per il Palazzo Longchamp a
Marsiglia realizza due rievocazioni della città focese: Massilia,
colonia greca e Marsiglia, porto dell’Oriente (1869).
Nel 1874, per il municipio di Poitiers, P esegue nuove decorazioni
che per la prima volta affrontano temi religiosi:
Carlo Martello salva la cristianità con la vittoria sui Saraceni
e Santa Redegonda ascolta una lettura del poeta Fortunat che
esprimono la comprensione laica per le virtù medievali.
Davanti a queste opere cosí innovative la critica reagisce
vigorosamente: alcuni, come Charles Blanc, About e Castagnary
gridarono all’imbrattatele, altri, come Delécluze,
Théophile Gautier, Paul de Saint-Victor e Théodore de
Banville le sostennero con entusiasmo.
P mirò al raggiungimento del perfetto accordo tra la superficie
piana e le sue composizioni decorative giocando
sull’equilibrio delle masse, sull’arabesco della linea e
sull’armonia chiaroscurata dei colori raddolciti. Adattava
per queste vaste tele, applicate alla parete e trattate pittoricamente
come tempere, la lezione degli affreschi di
Giotto e del Quattrocento fiorentino. A questi anni risalgono
le sue celebri decorazioni per il Museo di Lione, la
Sorbona e il Panthéon. Nel Bosco sacro caro ai poeti e alle
Muse, commissionatogli nel 1883 dalla città di Lione per
il Palazzo delle Arti, P esprime le sue piú intime convinzioni:
le Muse, ieratiche e tenere, affidano al poeta e
all’artista adolescenti i segreti sublimi dello spirito. Il pittore
completa questa delicata allegoria con la Visione antica,
di una malinconica serenità, e con Ispirazione cristiana
dove rende silenzioso omaggio all’Angelico. Per il grande
anfiteatro della Sor-bona sviluppa quel tema della cultura
che già era affiorato nell’Inter artes et naturam (1890:
Storia dell’arte Einaudi