Paál, László Paalen, Wolfgang Storia dell'arte Einaudi - Artleo.it

li delle loro opere. Essi introducono un cambiamento consistente
a P, sia generale, nel gusto severo dipendente
dalla cultura fiorentina del secolo precedente, sia particolare,
contribuendo anche a rinnovare molti degli altari di
numerose chiese cittadine. Un altro fenomeno determinante
è l’attività di frescanti dei fratelli Giuseppe e Francesco
Melani, pisani, ma di formazione bolognese e romana,
che realizzarono opere di alta retorica barocca
dall’ardita concezione quadraturista, come il Trionfo di
san Matteo (1707-20), nella volta della chiesa omonima
dove intorno agli anni ’30 vengono collocate quattro grandi
tele con Episodi della vita di san Matteo provenienti da
Roma (Benefial, Zoboli, Conca e Trevisani), e come la decorazione
della cappella del Palazzo arcivescovile (1744) e
di altre chiese e palazzi cittadini. Un terzo infine è l’attività
prolifica, nella seconda metà del secolo, del pisano
Giovan Battista Tempesti e di Mattia Tarocchi suo quadraturista.
La loro collaborazione ristruttura con affreschi
dal tono aereo, leggiadro e cortese gli interni delle chiese,
ma soprattutto dei palazzi e delle ville che nella città e nel
contado, ormai legati dopo la fine della dinastia medicea
ai fasti della casa granducale lorenese, si rinnovano per
far fronte al prestigio delle aristocratiche frequentazioni
che la corte vi attira. Aggiornato sulle novità disegnative
e cromatiche francesi, anche se non risente della presenza
a P del Desmarais attivo per i Roncioni, egli seppe portare
nella pittura da cavalietto e nell’affresco i temi delle allegorie
arcadiche e dei giochi rococò.
I secoli XIX e XX Nell’Ottocento la pittura subí un grave
impoverimento, cui non seppe porre freno neppure l’Accademia
di belle arti, fondata da Carlo Lasinio (1812).
L’istituto conobbe infatti un ruolo solo nella formazione
di incisori all’acquaforte – di cui il Lasinio fu un riconosciuto
maestro – che divulgheranno l’immagine di P in
stampe a commento di libri e di guide. La dispersione di
una tradizione locale spiega l’affidamento delle principali
imprese ad artisti non pisani: è il caso del completamento
dei «quadroni» per il Duomo, a cui furono chiamati da
Firenze Pietro Benvenuti (1802) e Giuseppe Bezzuoli
(1847), cosí come quello del concorso bandito a metà secolo
per gli affreschi della cupola del Battistero (mai realizzati),
vinto dal lucchese Michele Ridolfi. Nel frattempo
il milanese Sabatelli aveva fornito una compita versione
dei Miracoli di santa filomena per la chiesa di San France-
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