Paál, László Paalen, Wolfgang Storia dell'arte Einaudi - Artleo.it

andò poi scartando pergamena e pelle a vantaggio della
tela, in seguito applicata solo lungo i tratti piú critici quali
giunture delle assi e imperfezioni del legno (Armenini).
Su questa sorta di strato ammortizzante si stendeva a
pennello una miscela di colle animali caricate con minerali
inerti: il gesso biidrato prevalse nell’area mediterranea, il
carbonato di calcio nel resto d’Europa. L’impasto era
dato in piú mani, Cennini ne prescrive dodici, le prime a
«gesso grosso», le altre a «gesso sottile». Sul modo di preparare
il gesso sottile ci sono pervenute tre ricette simili
tra cui quelle di Cennini e Giovanni da Modena, secondo
le quali il gesso «grosso» (biidrato) tenuto trenta giorni in
acqua diviene «sottile», cambia cioè – lo si è visto sperimentalmente
– il proprio aspetto cristallino conferendo
una diversa consistenza all’impasto, che diviene «morbido
come seta» come appunto dice Cennini. Ultimo atto della
p è la rasatura della superficie, che viene levigata quasi
«fusse un avorio» (Cennini), per approntarla a ricevere il
disegno preparatorio o, in alcune zone, ulteriori strati appositamente
studiati per tecniche decorative particolari
quali la doratura a guazzo.
La tecnica della miniatura su pergamena si avvaleva, come
leganti, principalmente della gomma – di preferenza arabica,
ma anche adragante, di ciliegio, ecc. –, dell’albume
d’uovo, o di colla di pelli, ma anche di pesce, spesso con
un’aggiunta di miele o zucchero a mo’ di plastificante. La
pergamena era preparata alla buona con « acqua di colla»
e miele; oppure su questo strato si potevano dare una o
due mani di colla caricata con gesso sottile o con carbonato
di calcio. Nell’alto Medioevo la pergamena era
spesso tinta, in color porpora per le opere piú pregiate –
si pensi al Codex purpureus di Rossano Calabro, splendidamente
miniato, con lettere d’oro e d’argento –, ma anche
in rosso, in giallo, ecc.
Tavolette lignee, cartapecora e carta venivano preparate –
per disegnarvi con stilo d’argento e rifinire a inchiostro
ed eventualmente ad acquerello – spargendo sulla superficie
un velo di polvere d’ossa di volatili calcinate e macinate.
La tecnica era detta «inossare» (Cennini), e ne restano
piú ricette tutte piuttosto simili. Cartapecora e carta potevano
anche essere «tinte» (Cennini, Leonardo, Borghini,
Baldinucci) in verde, cilestrino, grigio, rosso scuro o acceso,
ecc., per conferire maggior rilievo al disegno avvalendosi
«dell’oscurità del campo e chiarezza de’ lumi» (Bor-
Storia dell’arte Einaudi