Paál, László Paalen, Wolfgang Storia dell'arte Einaudi - Artleo.it

evidente il successo di tale motivo, unitamente a iniziali
intrecciate e a imprese di Carlo Emanuele I, che si riscontra
anche nelle decorazioni del castello di Fossano.
Qui fu attivo il fiammingo Giovanni Carraca, pittore di
corte dal 1568, e dal 1562 è documentata la presenza al
castello dello stuccatore urbinate Federico Brandani. La
presenza del manierismo centro italiano nella provincia di
Cuneo si rileva ancora intorno alla personalità di Giovanni
Angelo Dolce. A partire dall’unica opera documentabile,
la Circoncisione della Consolata di Saluzzo, che mostra
la sua vicinanza all’ambiente vasariano di Palazzo Vecchio,
è stata ricostruita la sua attività che si svolse tra Saluzzo,
Carignano, Cavallermaggiore e Savigliano forse a
contatto con il marchigiano Martino Bonfini presente nel
cuneese a fine secolo. Diversa la situazione nel P orientale
dove è da sottolineare, seppur come fenomeno isolato,
l’importante episodio di cultura romana relativo alla fondazione
del convento domenicano di Santa Croce a Bosco
Marengo per volontà di Michele Ghislieri, nativo del
luogo, dopo la sua elezione a papa nel 1566; a lui si deve
anche l’arrivo di prestigiose opere vasariane.
In costante rapporto e confronto con gli altri centri europei,
anche la corte sabauda si adegua al severo e austero
cerimoniale tardomanierista, notabile in particolar modo
nella ritrattistica testimoniata dalla nutrita schiera di artisti
che si dedicarono a questo genere: dal ferrarese Giacomo
Vighi detto l’Argenta (ritratti di Emanuele Filiberto e
di Carlo Emanuele I: Galleria Sabauda di Torino), al
faentino Alessandro Ardente, a Giovanni Carrara (ritratto
di Carlo Emanuele I: al Museo di Chambéry). Ed è
proprio in funzione di ritrattista, inviato nel 1605 dal
duca di Mantova per ritrarre la futura consorte Margherita
di Savoia, che giunge a Torino Federico Zuccari. Se
per tale incarico fu successivamente mandato da Mantova
Francesco Pourbous, presente a Torino tra il 1605 e il
1606 (Ritratto di Margherita di Savoia: Roma, San Carlo al
Corso), all’urbinate fu affidata la piú grande impresa
decorativa attuata da Carlo Emanuele I. Si tratta della
decorazione della grande Galleria che doveva unire il vecchio
Palazzo del Vescovo al Castello (Palazzo Madama),
andata distrutta in seguito a un incendio nel 1659. L’impresa
occupò l’artista dal 1605 al 1607 e da quanto ci è riferito
dallo stesso Zuccari nel suo Passaggio per l’Italia riguardo
al soggetto delle decorazioni, «nella volta, [...] vi
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