Paál, László Paalen, Wolfgang Storia dell'arte Einaudi - Artleo.it

Iniziata a decadere in Italia all’inizio del sec. xvi, tranne
che in alcune botteghe come quella del Verrocchio (Borghini
ne Il Riposo, pubblicato a Firenze nel 1584, vi dedica
comunque particolare attenzione e cosí piú tardi
Baldinucci nel Vocabolario Toscano dell’Arte del Disegno,
Firenze 1681), adottata ancora nella cerchia di Albrecht
Dürer e nei Paesi Bassi (Goltzsius), la tecnica della pm
su supporto cartaceo o pergamenaceo preparato fu sporadicamente
ripresa nel Seicento da alcuni artisti tra i
quali Rembrandt (Ritratto di Saskia, 1633, p d’argento
su pergamena preparata: Berlino, sm, kk). Dopo che nel
Settecento Luigi Lanzi vi aveva brevemente accennato,
peraltro con alcune inesattezze (Real Galleria di Firenze,
Firenze 1782), a lato di qualche isolata riesumazione
ottocentesca (soprattutto in Inghilterra dove l’uso della
p d’argento e d’oro fu ripreso da artisti quali Muirhead
Bone, Frederick Leighton, Alphonse Legros, William
Strang) la tecnica della pm è stata piú volte riproposta
nel corso del Novecento da artisti di varia nazionalità.
Otto Dix iniziò a disegnare con pm nel 1925, Pavel
Tchelitchew eseguí molti disegni a pm tra il 1936 e il
1938, Bernard Perlin e Paul Cadmus negli anni Quaranta.
(pgt).
punzone
Asticella recante a un’estremità una punta o un motivo a
rilievo che viene impresso su una superficie (dal latino
punctio-onis). Usato in pittura per decorare aureole, particolari
dorati (corone, bordi di abiti ecc.) e talvolta per
l’intero fondo oro. L’uso del p ebbe la sua massima diffusione
nel Medioevo. Non siamo a conoscenza di p medievali
giunti fino a noi né le scarse notizie fornite dalle
fonti ci ragguagliano sui materiali con cui erano realizzati.
Decorazioni a linea continua su fondo oro erano incise
con stile di ottone o argento (Cennino Cennini, Il Libro
dell’Arte, 1437, cap. CXL); è quindi presumibile che i p
fossero metallici, di ottone, bronzo, acciaio (Thompson)
talvolta forse di argento (Frinta). Il motivo poteva essere
inciso (Thompson) o probabilmente ottenuto per fusione
da una matrice a intaglio (Frinta) e rifinito con la lima.
Va notato che per copie moderne di dipinti medievali
sono stati usati p in avorio. I disegni sono svariati, in genere
combinati fra loro: da semplici punti, cerchietti, stelline
fino a complessi motivi di foglie, fiori, archetti gotici.
Storia dell’arte Einaudi