Paál, László Paalen, Wolfgang Storia dell'arte Einaudi - Artleo.it

tazione di soggetti religiosi (San Carlo Borromeo tra gli appestati
di Milano, 1888: L’Aquila, San Massimo; L’Immacolata,
1903: San Demetrio de’ Vestini, chiesa di Santa
Maria de’ Raccomandati) è caratterizzata da una tendenza
simbolistico-floreale desunta dalle idee di Ruskin e Morris
e dalle teorie del movimento preraffaellita, la cui conoscenza
aveva avuto modo di approfondire quando nel
1882 era stato chiamato a dirigere la Scuola di arti e mestieri
dell’Aquila. (rt).
Patinir (Patenier), Joachim
(Dinant o Bouvignes tra il 1475 e il 1485 - Anversa
1524). Mancano documenti sul P, uno dei maggiori tra i
paesaggisti fiamminghi, van Mander, l’ha persino confuso
con Met de Bles. La prima menzione certa dell’artista è la
sua iscrizione come libero maestro nella gilda di Anversa
nel 1515, che precede immediatamente quella di Gérard
David. P l’avrebbe avuto come maestro a Bruges prima di
stabilirsi ad Anversa, secondo una tradizione che alcune
opere, per il soggetto (Battesimo di Cristo) o per il procedimento
(il puntinato chiaro del fogliame), sembrerebbero
avvalorare. Nel 1520, Dürer si reca ad Anversa, dove si
lega a P. Il suo diario rivela che egli prende a prestito colori
dal pittore fiammingo e che ne impiega uno degli allievi.
In cambio gli dà alcune incisioni, un disegno, un dipinto
di Hans Baldung Grien, e ne compera un quadretto,
Lot e le figlie. Il 5 maggio 1521 Dürer assiste al secondo
matrimonio di P con Jeanne Nuyts; infine, ne fa due
ritratti: uno di essi sarebbe il disegno a punta d’argento
del Museo di Weimar. Anche Quentin Metsys fu assai legato
a P. Dipinse i personaggi della Tentazione di sant’Antonio
del Prado (inventario del 1574) e venne designato
come uno tra i tutori delle figlie del paesaggista dopo la
sua morte, che ebbe luogo probabilmente nel 1524, poiché
Jeanne Nuyts è definita «vedova di Joachim P» in un
atto del 5 ottobre 1524.
Apprezzato dai contemporanei, P è chiamato da Dürer
«gut Landschaftmaster» (bravo maestro del paesaggio).
Tre sue opere sono segnalate nel 1521 in Palazzo Grimani
a Venezia; de Guevara, consigliere artistico di Filippo II,
lo colloca tra i maggiori maestri fiamminghi. Cosí, gli
sono state a torto attribuite numerose opere di imitatori o
allievi, mentre recenti ricerche ne hanno enumerate solo
una ventina (e solo alcune firmate, in particolare due di-
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