Paál, László Paalen, Wolfgang Storia dell'arte Einaudi - Artleo.it

scrivendo l’arte del disegno, a proposito dei «Pensieri
primi, detti dagli Italiani macchia», scrive: «Sono questi
i leggieri schizzi, ne’ quali i pittori s’abbandonano a
tutto il fuoco della loro immaginativa... per lo piú contengono
una franchezza, una libertà, un fuoco, un’arditezza,
tocchi spiritosi, finalmente un certo carattere, che
non trovasi nei disegni piú finiti». Nella seconda metà
del Settecento il p viene definito da Antoine C. Quatremère
de Quincy, nel Dizionario storico di Architettura
(Paris 1775), edito in lingua italiana a Mantova tra il
1842-44, «[...] concetto che fa l’artista d’una pianta o
d’un alzato d’un edificio, e che è tuttora nella sua immaginazione».
Rispetto all’accezione del termine ravvisata
in Giovanni Baglione (1642) per il quale p corrispondeva
a qualcosa di desunto e quindi di assolutamente non originale,
si nota in Quatremère de Quincy una interpretazione
concettuale profondamente differente del termine
svelata dall’affermazione secondo la quale «[...] un’opera
manca di pensiero, quando l’autore non ha riprodotto
che reminiscenze di altre opere, o un motivo comune e
regolare». (pgt).
Pentesilea, Pittore di
(attivo fra il 465 e il 450 ca. a. C.). Pittore di vasi attici,
è stato cosí denominato dal soggetto di una kylix che decorò
con la scena dell’uccisione di Pentesilea da parte di
Achille, accortosi troppo tardi di esserne innamorato. Dei
circa 180 vasi attribuiti al pittore, 150 sono kylikes in cui
egli mostra di preferire la tecnica tradizionale delle figure
rosse, pur non rifiutando quella a fondo bianco o l’uso di
colori aggiunti, come il paonazzo, il viola, il giallo, il bianco,
il blu. Il repertorio figurativo è quanto mai vario:
dalle scene mitiche, idilliache o tragiche a quelle di palestra,
di conversazione, di armamento: in tutte i personaggi
appaiono disposti all’interno del medaglione circolare
sempre con grande maestria. Nella raffigurazione principale
della coppa eponima (Monaco, Antikensammlungen)
la composizione, immersa in un’atmosfera di struggente
malinconia, è resa con una tecnica raffinatissima e deriva
certamente da qualche celebre pittura perduta. All’ultima
produzione del pittore è da attribuire la grande kylix di
Spina (Ferrara, ma), al centro della quale sono raffigurati
due giovani da alcuni interpretati come Teseo e Piritoo,
sulla base del fregio che racchiude la composizione. La so-
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