Paál, László Paalen, Wolfgang Storia dell'arte Einaudi - Artleo.it

confraternita di Le-Puy-Notre-Dame (i cui legati mantennero
in vita la produzione locale) dipende ancora dai
modelli divulgati dai miniatori parigini, piú che dal nuovo
influsso fiammingo. Ma la P, occupata dagli inglesi, poi
assegnata alla Borgogna nel 1435, scivolò sempre piú nell’orbita
fiamminga. A metà del secolo, si avverte l’influsso
di van der Weyden: i pittori locali diedero vita a un
linguaggio con caratteri propri riconoscibili nelle architetture
stilizzate, nei colori chiari sotto una luce fredda,
nelle forme piatte e angolose e nel disegno teso e secco,
mal comprendendo l’illusionismo fiammingo. Le stesse caratteristiche
si ritrovano intorno al 1480 nell’Altare della
Certosa di Thuizon, presso Abbeville (Chicago, Art Institute;
San Pietroburgo, Ermitage), influenzato da Dirk
Bouts, e nel Cristo benedicente (Amiens, Musée de Picardie),
con i ritratti di donatori improntati da un’attenta osservazione.
Il linguaggio, ancora gotico, è il residuo della
cultura locale di tradizione francese che si va aprendo al
gusto fiammingo. Alla fine del secolo sono ancora presenti
cadenze locali nel Martirio dei sette fratelli Maccabei (ivi), o
nei dipinti murali della tomba di Ferry de Beauvoir (Cattedrale
di Amiens), la traccia cedette bruscamente il passo
al manierismo nordico importato nei Puys d’Amiens da
un artista proveniente da Anversa o da Leida. (nr).
Picchi, Giorgio
(Casteldurante, oggi Urbania, 1550 ca. - ?). Di questo artista,
appartenente a una famiglia di decoratori di maioliche,
si conoscono solo dipinti. Pare che la sua formazione
sia avvenuta anche a Roma, ma il piú importante e vicino
punto di riferimento è certo l’opera di Federico Barocci a
Urbino. L’impostazione rigidamente disegnativa degli
esordi (l’Immacolata 1582: Urbania, San Francesco) dà
luogo a una fase di fantasiose bizzarrie nel decennio successivo
(Storie di san Marino, 1595: Rimini, chiesa dei
Santi Marino e Bartolomeo). Ultima opera documentata è
la Madonna del Rosario del 1602 (ancora in San Francesco
a Urbania). (acf).
Piccinni, Antonio
(Trani 1846 - Roma 1920). Di origini molto modeste,
formatosi inizialmente nello studio del pittore scenografo
Biagio Molinaro, solo grazie al Pensionato della Provin-
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