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La fotografía en la Arqueología Española
queológicos y artísticos, constituyendo métodos rigurosos para discernir el estilo de un artista o de una
época (…) si se han percibido tantos detalles (…) preciosos como criterios cronológicos y estilísticos,
es gracias a la fotografía” (Deonna, 1922, 87). La importancia de la documentación fotográfica en esta
determinación de los estilos antiguos era muy significativa. En su opinión, las diferencias de estilo podían
no ser más que el resultado del examen de fotografías tomadas en condiciones diferentes (Deonna,
1922, 92). Advertía, así, de algunos peligros que conllevaba el hacer las tomas fotográficas sin cuidar
aspectos como la distancia respecto al objeto o la iluminación. Se producían entonces importantes deformaciones,
las partes que quedaban más cerca del aparato aparecían, si la distancia era insuficiente,
deformadas. Así, se podía llegar a la exageración de una zona o expresión. Deonna advirtió cómo “si el
mismo objeto es fotografiado desde ángulos diferentes, con iluminaciones diversas, se obtienen efectos
muy diferentes”. Igualmente, las variaciones de iluminación podían hacer que el estilo pareciese diferente.
El autor llegaba a declarar cómo “podríamos hacer expresar, a la misma cabeza escultórica, los
sentimientos más diversos solamente modificando la iluminación” (Deonna, 1922, 90).
Estos peligros le llevaron a proponer ciertas condiciones para los estudios científicos. En efecto,
“para estudiar los caracteres de su estilo, sólo deberemos utilizar fotografías que reúnan las condiciones
siguientes: que se hayan tomado con la misma iluminación, que se hayan tomado bajo el mismo encuadre
y a una distancia que suprima las deformaciones, que no hayan sido retocadas” (Deonna, 1922,
93). Sus propuestas parecen delatar una cierta falta de cuidado, por parte de algunos investigadores,
que realizarían sus comparaciones y estudios estilísticos tomando como válidas todas las fotografías que
llegaban a sus manos.
Como hemos intentado apuntar, las publicaciones como científico de Deonna dejaron siempre
lugar para sus reflexiones como amateur de fotografía. Acompañaron, en efecto, a sus aportaciones sobre
la escultura arcaica (Duchêne, 2001). Deonna publicó varias obras sobre metodología en las que
subrayó la importancia de la fotografía. En su opinión, el arqueólogo debía hacerse fotógrafo, cuando
prospectaba, cuando exploraba y cuando publicaba. Pero la fotografía ofrecía más. Ofrecía la posibilidad
de explicar las obras antiguas. De apreciar los estilos, de restituir los tipos.
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Fig. 48.- Estudio de la escultura antigua a partir de la fotografía antropológica. El llamado “Alejandro
moribundo”. Según Brunn (1900, fig. 264).