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La fotografía en la Arqueología Española
mediante la fotografía. Bajo ellas subyacen estos contextos de creación e interpretación. La apariencia
final de la imagen fotográfica no resultaba, pues, casual y su análisis puede desvelar parte de esa historia.
En este acercamiento a su utilización y uso dentro de muy diferentes discursos resulta, creemos, clarificador,
un primer acercamiento a su apariencia.
Para ello, conviene recordar cómo, a finales del siglo XIX y principios del XX, se buscó que las
fuentes para el estudio del pasado fuesen más fiables. El desarrollo de las ciencias naturales fue, en este
sentido, decisivo para el nacimiento y desarrollo de la arqueología prehistórica, pues aportó un modelo
de metodología para la nueva disciplina (Ayarzagüena, 1992, 60, nota 97). Se buscaba la exactitud
e imparcialidad que parecían sugerir las ciencias naturales. Así, comprendemos continuas referencias
entre los regeneracionistas –fundamentalmente Altamira– al estudio de la Historia como un organismo.
La disposición de los objetos en las láminas de las publicaciones no fue, como veremos, indiferente
a estas corrientes. En esta búsqueda de rigor la fotografía tuvo una misión de comprobación. El deseo
de objetivar las fuentes y presentar datos puros remitía a la concepción historicista de dejar que los
datos hablen: hilvanándolos sin más surgiría la historia. Esta pretensión de objetividad fue recordada
repetidas veces en circunstancias muy diferentes. Así, Martínez Santa-Olalla señaló cómo “dado el carácter
de una Memoria de excavaciones no debe extrañar a nadie que, en las páginas que siguen, no se
encuentre otra cosa que una información precisa y objetiva sobre los resultados y los objetos descubiertos
en ellas” (Martínez Santa-Olalla, 1933, 1).
LA FOTOGRAFÍA DE CAMPO
El paisaje de los yacimientos: su entorno
La fotografía del yacimiento introduce generalmente los temas y se suele insertar al principio de la
parte gráfica. Reproduce el yacimiento en su entorno o la vista que desde él se vislumbra. En los primeros
momentos, a finales del siglo XIX e incluso a principios del XX, los paisajes en Arqueología reflejaban
la notable influencia de las vistas panorámicas de la fotografía comercial, formadas usualmente al
juntar varios negativos 192 . Otras prácticas usuales, como los contornos difuminados, se encuentran, por
ejemplo, en el Boletín de la Sociedad Española de Excursiones 193 . Estas costumbres de la fotografía comercial
perduraron especialmente en los fotógrafos que habían tenido una formación pictórica.
Investigadores como M. Cazurro y E. Gandía ofrecieron vistas panorámicas de las excavaciones de
la neapolis de Ampurias 194 (Cazurro y Gandía, 1913-1914, fig. 1). Esta tradición de las panorámicas siguió
utilizándose, cada vez más puntualmente, hasta que los objetivos angulares se fueron generalizando.
Durante bastante tiempo el arqueólogo desempeñó una activa tarea de acción sobre la fotografía,
de personalización si se quiere. Especialmente a principios del siglo XX observamos algunas soluciones
operadas sobre las fotografías de paisaje, indicaciones en el margen superior de la fotografía que permitían
ubicar un punto preciso: el yacimiento, pinturas rupestres, etc. Esta técnica fue utilizada muy tempranamente
en el Institut d’Estudis Catalans. Así, en la “Cronica: Excavacions a Calaceyt” de 1907 se
incluyó un paisaje indicando al margen la situación de los yacimientos. En la memoria de Collado de
los Jardines de I. Calvo y J. Cabré (1917) se utilizó esta técnica en una vista general del yacimiento
(lám. II). También J. Serra Vilaró, en su memoria las excavaciones en Solsona (1926) precisaba mediante
marcas AB el “Lugar de la excavación visto mirando al Oeste” (Lám. I(2), 1926). Investigadores
como Cabré practicaron recurrentemente estas técnicas, como en Las Cogotas, donde la “Vista gene-
192 Estas vistas permitieron comercializar y vender vistas de ciudades orientales como Constantinopla.
193 M. López de Ayala incluyó una fotografía así en su “Recuerdos de una excursión a las islas Canarias” (1895-96) según una fototipia
de Hauser y Menet, Madrid.
194 Cazurro fue, al parecer, el autor de esta yuxtaposición de tres negativos originales en la que se anotaban, al margen, los monumentos
que aparecían.
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