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Hacia 1920 y 21 se fue haciendo cada vez más frecuente que las Memorias incluyesen, al final, una
lista más o menos pormenorizada de los objetos encontrados, aunque no se detallase su procedencia
exacta. Por lo general, dominaba en las Memorias una gran desigualdad. Aspectos importantes como la
relación establecida entre la parte gráfica y el texto, el formato y tratamiento de la parte gráfica, dependían
del autor. El diferente tratamiento de que fueron objeto los materiales testimonia la diferente consideración
que éstos tenían para los autores. Así, mientras algunos como Cabré (1932) exponían los materiales
dependiendo de la tumba en que se habían hallado, otros, como B. Taracena, indicaban la procedencia
de ciertos tipos, como los metálicos. Las cerámicas, por el contrario, se exponían en conjunto,
por tipos, sin explicitar su origen dentro del yacimiento (Taracena, 1932). Continuó así, en ciertos números,
la concepción de exponerlos por tipos de materiales y no por procedencia. En el caso de autores
como Cabré destacamos su intención de explicar globalmente el yacimiento y su excavación a través de
la fotografía. Las tomas eran otra forma de contar el trabajo realizado, más allá de sus aspectos más interesantes
o espectaculares (Cabré, 1932).
La fotografía todavía entrañaba dificultades considerables y sus secretos debían ser un conocimiento
preciado en las duras condiciones de la campaña de campo. En este sentido podemos comprender
las palabras de agradecimiento a E. Codina, fotógrafo de la exploración efectuada por Porcar, Obermaier
y Breuil en Cueva Remigia: “mucho debo también a don Eduardo Codina, que se dedicó con
entusiasmo y habilidad poco común a la reproducción fotográfica. Hubo que luchar con dificultades
extraordinarias, que impedían el uso normal del aparato fotográfico, pero que el señor Codina venció
genialmente y con una paciencia inagotable. Así logramos un valioso “archivo” de fotografías como no
existe de ningún otro lugar del este de España. Huelga mencionar su alto valor documental para el futuro”
(Porcar, Obermaier, Breuil, 1935, 6). Estas dificultades explican, quizás, que, todavía hacia 1935,
muchos autores continuasen recurriendo al dibujo.
ARCHIVO ESPAÑOL DE ARTE Y ARQUEOLOGÍA ENTRE 1925 Y 1937
El Archivo Español de Arte y Arqueología fue una publicación nacida dentro del Centro de Estudios
Históricos y dependiente, por tanto, de la Junta para Ampliación de Estudios e Investigaciones
Científicas. Supuso una de las primeras revistas que, con criterios científicos y modernos, mantuvo una
continuidad sólo interrumpida por la Guerra Civil española 390 (Mora, 2002, 5). Nació como publicación
cuatrimestral y su modelo fue, posiblemente, el Bulletin Hispanique. Según ha indicado G. Mora,
el hecho de que aunase Arte y Arqueología era un reflejo de la tradición decimonónica que aún no había
asumido los avances de la filología positivista alemana. En los primeros volúmenes de la revista predominó,
de hecho, una marcada tendencia artística (Mora, 2002, 10).
El CEH –y por tanto su publicación AEspAA– desarrolló una ya mencionada tendencia hacia los
estudios “patrióticos” (López-Ocón, 1999; Varela, 1999). Las propias actividades del centro suministraron
buena parte de las fotografías que se publicarían en esta revista. Ya en 1926 algunas fotografías indicaban
su procedencia del Laboratorio de Arte del CEH. Especialmente significativo resulta considerar
como el AEspAA se concibió, desde su primer volumen en 1925, con un número considerable de fotografías
y grabados. Mientras que los dibujos solían reproducirse en el papel normal de la publicación, se
reservaba para las fotografías un papel especial. El Volumen 8, en 1932, fue el primero en que las fotografías,
en láminas aparte y con papel diferente, se editaron aprovechando ambos lados de la hoja.
Las páginas de Archivo Español de Arte y Arqueología fueron testimonio de la débil frontera que
aún existía entre el dibujo y la fotografía. En sus páginas encontramos no pocas fotografías cuyos resultados
se alteraron mediante el dibujo. Un excelente dominador de ambas técnicas, Juan Cabré Aguiló,
publicó abundantes armas celtibéricas e ibéricas sobredibujando la decoración que en ellas se había con-
390 Remitimos al reciente trabajo de G.Mora para un acercamiento más profundo a la historia de las publicaciones AEspAA y AEspA
(MORA, 2002).
Dibujos, moldes y fotografías. El reparto de la representación gráfica en la literatura científica española
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