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Dibujos, moldes y fotografías. El reparto de la representación gráfica en la literatura científica española
El intercambio de vaciados entre los investigadores constituye un testimonio excepcional de esta
sustitución de la obra de arte y de las posibles discusiones generadas. Sabemos, por ejemplo, que Pascual
Serrano 368 , regaló a A.Vives una cabeza de toro encontrada en las excavaciones del Llano de la
Consolación (Albacete). Era, hasta el momento, “la escultura más importante que se halla encontrado
en el Llano”. Serrano relató cómo “J’en ai fait présent à M. Vives, qui en a tiré de beaux moulages en
plâtre” (Serrano, 1899, 15). Gracias a este testimonio conocemos que Vives, tras recibir esta escultura,
hizo varios vaciados de la pieza, seguramente con destino a varios investigadores y museos. Los vaciados
se destinaron, pues, a difundir los nuevos hallazgos de la escultura y la plástica ibérica. Preferenciando
la forma frente a detalles como la textura, imaginamos unos intercambios donde el vaciado
acompañaba comentarios y sugerencias. Favorecía un tipo de discusión eminentemente formal, estilística
y permitía especialmente el comparatismo. Así, el Museo del Louvre colocó la Dama de Elche junto
a vaciados de las esculturas del Cerro. Esta disposición permitía establecer relaciones y afinidades.
En este sentido S. Reinach señalaba, por ejemplo, cómo la Dama de Elche “se rattache incontestablement
a la même série que las sculptures du Cerro (…) Tout le monde peut le vérifier en comparant ce
buste aux moulages que l’administration du Louvre a eu l’heureuse idée d’installer vis-à-vis” (Reinach,
1898b, 50).
El mismo Reinach nos permite corroborar cómo el vaciado se tomó, también, en la investigación
española como objeto de estudio. A principios del siglo XX envió una fotografía de un vaciado de un
epígrafe de época visigoda que conservaba el Musée des Antiquités Nationales de Saint Germain-en-Laye.
En 1905 Fita incluyó esta fotografía en su estudio “Epigrafía hebrea y visigótica”, que publicó el Boletín
de la Real Academia de la Historia (Fita, 1905, 368). El encuadre reproducía un primer plano frontal
de dicho vaciado, una vista en la que se basó Fita para realizar su estudio.
La Dama de Elche suscitó numerosos experimentos. La expectación creada, su popularidad y su
marcha motivaron reconstrucciones e idealizaciones. Si el original estaba lejos, mediante diferentes mecanismos
se intentó su apropiación y recuperación. En 1908 Ignacio Pinazo Martínez realizó un vaciado
pintado al que se le otorgó el Premio Nacional de Bellas Artes. Con un precio por copia de 750 pesetas
(Mélida, 1908, 117) la obra se difundió ampliamente. Pero el molde permitía ir más allá (Olmos, 1999)
y apuntar ciertas reconstrucciones. J. R. Mélida, entonces director del Museo Nacional de Reproducciones
Artísticas, impulsó un proyecto para reconstruir la Dama de Elche como una escultura completa. Esta
idealización se llevó a cabo en 1911 y se basaba en los moldes de la gran Dama oferente y en un pequeño
bronce, de una mujer ofrendando un vaso carenado (Mélida, 1908, 505). En el mismo año Nebot pintó,
por encargo de J. Pijoan, una Dama de cuerpo entero, en intenso color rojo, presidiendo la gran estancia
rectangular de la Hispanic Society de Nueva York (Pijoan, 1912-13; Olmos, 1999).
Al crearse, en 1867, el Museo Arqueológico Nacional la escasez de los fondos clásicos era muy notable.
Para poder competir con los grandes museos europeos el Ministro de Instrucción Pública autorizó
una expedición arqueológica por el Mediterráneo dirigida por el conservador Juan de Dios de la
Rada y Delgado en 1871: el viaje a Oriente de la fragata Arapiles (Chinchilla, 1993; Mora, 1998b,
121). La escasez presupuestaria parece que condicionó que, en gran parte, las piezas adquiridas por la
expedición fuesen vaciados (Mora, 1998b, 121). Tiempo después, F. Álvarez-Ossorio describía las salas
del Museo Arqueológico Nacional y cómo éstas cambiarían a partir de la reforma de los años 40.
Hasta ese momento el patio romano albergaba, junto a las piezas originales, vaciados de relieves griegos
y de epigrafía romana (Álvarez-Ossorio, 1943, fig. 2), en gran parte procedentes de las adquisiciones
de la fragata Arapiles. Se exhibían vaciados del León de Bocairente y alguno del Cerro de los Santos.
Por su parte, el de la Dama de Elche ingresó en 1916. También J. R. Mélida aportó después algunos
vaciados que había podido adquirir durante su estancia en Atenas.
Gracias a la iniciativa de Cánovas del Castillo se creó el Museo Nacional de Reproducciones Artísticas
en el Casón del Buen Retiro. Inaugurado el 19 de noviembre de 1878, se abrió al público en
1881 (López, 1928, 55). De esta forma comenzaba un gran proyecto educativo que promovía un mu-
368 Maestro en Bonete y miembro correspondiente de la Société Hispanique de Burdeos.
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