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Dibujos, moldes y fotografías. El reparto de la representación gráfica en la literatura científica española
hemos mencionado de 1956, con una fotografía dedicada al “Sector segundo de la zona de la carretera
(Campaña 1956). Rincón Noroeste de la Habitación D” realizada por A. Fernández de Avilés (García
y Bellido, 1956b, fig. 31).
A pesar de estas relativas novedades fueron más representativas las importantes continuidades respecto
a los períodos posteriores, así como la convivencia de esquemas formales muy diferentes. En el
mencionado estudio de Iuliobriga de García y Bellido destaca la aparición de figuras que seguían el esquema
que hemos denominado “espécimen”. La convivencia de varias pautas formales era, sin embargo,
la norma predominante. En la figura 49 varios objetos de vidrio romano de La Llanuca se disponían
siguiendo este tipo de composición. La figura 54 ilustraba, por el contrario, varios restos de madera,
fotografiados por A. Fernández de Avilés según la disposición de tipo “bodegón”.
La publicación del Archivo Español de Arqueología recogió, incluso, algunas tomas en las que se
apreciaban los puntos de unión entre recortes realizados a partir de diferentes negativos. Así, en “Noticiario.
Estado actual del problema referente a la expansión de la cerámica ibérica por la cuenca occidental
del Mediterráneo” García y Bellido incluyó una lámina en que reunía “Fragmentos de distintas
especies” (García y Bellido, 1956-57, fig. 19) formada por la yuxtaposición de varios originales. Este
collage, que tenía como finalidad principal mostrar muchas fotografías según el esquema denominado
fotografía “espécimen” no pudo lograr, en este caso, que se dejasen de apreciar las líneas de unión entre
los diferentes clichés.
Por otra parte, la mayor disponibilidad de un aparato gráfico posibilitó que la fotografía y el dibujo se
incluyesen conjuntamente, una al lado de otro. De esta forma, cada técnica complementaba los datos que
proporcionaba la otra. Los ejemplos son numerosos en este sentido, sirviendo para corroborar lecturas de
epígrafes, de la iconografía de relieves, programas decorativos, etc. La fotografía mostraba la prueba, la realidad,
el dibujo ayudaba a completar una lectura quizás no tan evidente en la toma. A partir de 1953 el papel
de la publicación perdió calidad y algunas fotografías se dispusieron en el papel normal de la revista 395 .
El AEspA sirvió, en esta época, de expositor y difusor de algunas de las importantes reformas que
emprendió la arqueología en estos años. Poco a poco el Noticiario fue tomando una mayor importancia
y los artículos de fondo pasaron a ser menos numerosos. Gracias al Noticiario se difundieron también
libros aparecidos en el extranjero. Los comentarios de una persona –a menudo A. García y Bellido
o A. Beltrán– sirvieron como “traducción” de las obras al ambiente científico español. En el número
27-28 de 1954-55 el papel normal de la publicación volvió a cambiar. Ahora toda la publicación se realizaba
en couché, incluso la parte del texto. Esto posibilitó que la fotografía pudiera estar al lado de la
parte escrita y que se pudiera establecer un mejor diálogo entre la parte textual y la visual. Al mismo
tiempo, la revista debía adaptarse a las nuevas necesidades del discurso. Un ejemplo de esto lo observamos
en “El arco honorífico en el desarrollo de la arquitectura romana” de G. Achille Mansuelli. Con
un total de 57 fotografías observamos el pequeño tamaño de todas ellas, lo que muestra cómo en el artículo
se prefirió claramente la cantidad sobre la calidad.
Un trabajo paradigmático que la revista publicó fue la serie de Orientalia. Estudio de objetos fenicios
y orientalizantes en la Península de A. Blanco Freijeiro 396 . Blanco realizó la mayoría de las fotografías
que aparecían, incluidas las del tesoro de La Aliseda. Agradecía, así, al “Excmo. Sr. D. Joaquín María
de Navascués, director del Museo Arqueológico Nacional, por las muchas facilidades que nos dio
para estudiar y fotografiar este tesoro” (Blanco, 1956-57, 12, nota al pie 39). El arqueólogo fue, por
tanto, el autor de las distintivas vistas de Orientalia en que la ampliación de ciertas partes posibilitaba
observar aspectos novedosos. El investigador fijaba su atención en estos detalles, tecnológicos e iconográficos,
que suponían una nueva visión sobre las antigüedades y su adscripción cultural.
Cada vez más investigadores asumieron la realización de sus propias tomas. E. Kukahn, en su
“Busto femenino de terracotta de origen rhodio en el ajuar de una tumba ibicenca” parece haber sido
395 El resultado era peor por la porosidad del papel. Especialmente en la sección de Varia y Noticiario, se editaron con papel normal de la
publicación, lo que hacía que la calidad en algunas bajase mucho aunque posibilitaba que la fotografía fuese mucho más abundante.
396 La primera parte del mismo se publicó en el volumen de 1956-57 (vol. 29, n° 93 y 94).
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