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en 1844 en Baalbek y Constantinopla (Nir,
1985, 40).
Girault de Prangey constituye uno de los
escasos ejemplos de daguerrotipistas cuyos originales
se han conservado (Gernsheim, Gernsheim,
1969). Su excepcional estado de conservación
ha permitido identificar sus preferencias
y objetivos. Sus tomas mantuvieron siempre
un propósito muy determinado, centrado
en el estudio de la arquitectura musulmana. No
se trataba de la obra de un viajero que recopilaba
recuerdos de su viaje, sino de unas vistas
realizadas para poder abordar un estudio posterior.
En este sentido, fotografiaba los edificios
en los que estaba interesado desde varios
puntos de vista. Fue, de hecho, el primero en
apreciar las posibilidades de los primeros planos.
También Viollet-le-Duc intentó, desde
principios de los años 40 del XIX, obtener daguerrotipos
de varios detalles de Notre-Dame de
París, catedral cuya restauración planeaba. Varias
facturas han demostrado cómo el arquitecto
se dirigió a los ópticos Lerebours y Kruines
para encargarles daguerrotipos que reprodujesen
aspectos como la fachada, los tímpanos y los
arcos de la catedral. Aunque estos documentos
se han perdido, testimonian, ya en 1842, el interés de un profesional de la arquitectura hacia la naciente
técnica fotográfica (Christ, 1980, 3). Años después, en 1866, señalaría cómo «la photographie a conduit
naturellement les architectes à être plus scrupuleux encore dans leur respect pour les moindres débris
d’une disposition ancienne, à se rendre mieux compte de l’architecture, et leur fournit un moyen
permanent de justifier leurs opérations» (Chlumsky, 1999, 82). Otro destacable viajero daguerrotipista
de la época fue Jules Itier 50 quien fotografió, entre 1845 y 1846, el valle del Nilo hasta Philae, dedicándole
un total de 30 daguerrotipos (Gimon, 1981; Aubenas, 1999a, 20).
LOS INICIOS DE LA FOTOGRAFÍA EN LA ARQUEOLOGÍA CIENTÍFICA FRANCESA (1851-1875)
A partir de 1851 se produjeron varios hechos que influyeron en el inicio de una aplicación diferente
de la fotografía a los estudios arqueológicos. La creación de ciertas instituciones ayudó a conformar
una nueva percepción de la fotografía en Francia. Entre ellas destaca la Société Héliographique (enero
de 1851) asociación puramente “artística y científica” compuesta de “hombres deseosos de apresurar
los perfeccionamientos de la fotografía” (Gautrand, 1994, 96).
Por otra parte, se incrementó la organización de la investigación arqueológica que se venía desarrollando
a lo largo del siglo XIX. La introducción del registro fotográfico conllevó toda una serie de
transformaciones. Personalidades como Th. Gautier declaraban, ahora, una opinión favorable respecto
a la fotografía: «Nous ne pouvons que remercier les courageux photographes d’avoir fourni à la science
et à l’art des nouveaux éléments et des nouvelles images» (Gautier, 1862; Chlumsky, 1999, 81).
50 Sobrino del miembro del Institut d’Égypte Dubois-Aymé.
La fotografía arqueológica en Francia
Fig. 32.- La extensión de la fotografía en Francia: Honoré de
Balzac fotografiado por Félix Nadar. Hacia 1850.
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