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La aparición del medio fotográfico provocó toda una serie de transformaciones en la percepción del mundo. Sobre sus consecuencias Walter Benjamin realizó una magistral reflexión en el primer tercio del siglo XX (1935). En cualquier caso, en tan sólo diez años el daguerrotipo se había impuesto en el campo documental y científico aportando una nueva visión sobre la arquitectura, la fotografía microscópica y el espacio. Sin embargo, para algunos constituyó un falso comienzo del medio fotográfico. Los experimentos paralelos que W.H.Fox Talbot había llevado a cabo en Gran Bretaña habrían marcado, por el contrario, el verdadero comienzo de la fotografía. El calotipo. La aparición del método negativo-positivo El calotipo, dado a conocer por W.H.Fox Talbot poco después de 1839 supuso, de hecho, la invención de la fotografía moderna, basada en el principio del negativo y el positivo. Con su llegada una nueva diversidad de profesiones –artistas, arqueólogos, pintores, escritores, y fotógrafos amateurs– pasaron a ocuparse de la nueva técnica. Hacia los años 50 del siglo XIX, la producción de vistas fotográficas se incrementó de manera considerable. El único objetivo que permitía la obtención de estos grandes negativos era el objetivo doble à verres combinées de Ch. Chevalier. Las vistas panorámicas, muy del gusto de la época, procedían de varios negativos efectuados por separado y que se juntaban después en una composición 7 . La adopción, durante los años 50 del siglo XIX, del calotipo significó una gran expansión para la fotografía científica. La ventaja fundamental que presentaba era su reproducibilidad, la posibilidad de obtener múltiples copias. Además, al ser más manejable y barato, abrió nuevos horizontes para la práctica fotográfica. Su particular estética le hizo ser fácilmente reconocible. A pesar de su nitidez se podía percibir en él la granulación del papel, lo La fotografía como documento para la Historia Fig. 1.- La primera cámara fotográfica del mundo realizada por J. Nicéphore Niépce en Chalon-sur-Saône (Francia) a inicios del siglo XIX. que contribuía decisivamente a crear ese “flou artistique” tan preciado y buscado por los fotógrafos. Las exigencias de una mayor exactitud hicieron que se investigara para intentar disminuir esta granulación (VVAA, 1980, 8). Entre las mejoras más importantes podemos destacar la del papel encerado seco (papier ciré sec) que disminuía los efectos de la irregularidad del papel en los negativos 8 . El empleo del papel encerado seco presentaba ciertas ventajas sobre el anterior húmedo: mientras que con éste último había que impregnar el papel en el último momento para no perder la humedad del compuesto químico (VVAA, 1980, 8), con el invento de Le Gray se podía trabajar con papeles preparados hasta dos semanas antes. Las tomas tampoco tenían que revelarse inmediatamente, por lo que se podía operar más fácilmente en los exteriores, sin necesidad de transportar un laboratorio de campaña (Bouqueret, Livi, 7 El óptico parisino Lerebours exclamaba en 1852: “Aujourd’hui, on quitte Paris avec un appareil photo, un trépied, vingt-cinq à trente feuilles de papier préparées dans une boîte en carton, rien de plus. Il n’y a pas de limite à ce que vous pouvez faire avec le papier: vue générale, monuments, fouilles archéologiques, paysages, reproductions de tableaux, tous ces sujets devenus des images admirables” (LEREBOURS, 1852). 8 Esta innovación se debió al fotógrafo francés Le Gray, quien la presentó en una comunicación a la Académie des Sciences el 25 de febrero de 1851 y fue objeto de su conocida obra Nouveau traité théorique et pratique de photographie sur papier et sur verre, publicada en 1851 (VVAA, 1980, 8). 29
La fotografía en la Arqueología Española 30 Fig. 2.- Daguerrotipo realizado en 1844 de un desfile sobre el Pont Neuf de París.
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