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La fotografía en la Arqueología Española
Fig. 101.- El marqués de Cerralbo en una de las “calles” de Luzaga
(Guadalajara). Según Aguilera y Gamboa (1916, 18-19).
JAE, creada en 1907, era una institución específica
implicada en el intento de modernizar
España, de acercarla al modelo europeo a
través de la ciencia. Dependientes de ella se
crearon otras instituciones como el Centro de
Estudios Históricos 138 , la Comisión de Investigaciones
Paleontológicas y Prehistóricas, la
Residencia de Estudiantes y la Escuela Española
de Arqueología en Roma, todos ellos
fundados entre 1910-1912 (Mora, 2002, 6).
La indudable homogeneización que promovieron
estas instituciones constituyó, sin duda,
uno de los factores que promovieron el
uso de la fotografía en arqueología. Según el
decreto de fundación de la JAE, su objetivo
era elevar el nivel de la ciencia española a la
altura de la europea (Sánchez Ron, 1996).
Debía, pues, promover la comunicación e intercambio
con otros países, publicar obras
fundamentales para la ciencia y fomentar “el
conocimiento de los tesoros arqueológicos y
artísticos de nuestro país: la visita a bibliotecas
y archivos; las exploraciones geológicas, arqueológicas,
botánicas, etc.” (Mora, 2002, 97).
Los investigadores del CEH incorporaron
pronto la fotografía. Podemos citar el ejemplo
de Elías Tormo, quien ya en 1911 tomó
e incorporó a la institución española más de
150 fotografías del arte español que guarda-
ban los museos de Italia, Austria, Hungría, Rumanía, Alemania, Rusia, Holanda y Bélgica, instituciones
que él había podido recorrer gracias a una pensión concedida por la JAE para estudiar el arte español
que se hallaba fuera del país. Además de estas fotografías, el investigador realizó “más de medio millar
de papeletas” o fichas de los objetos estudiados 139 . Destaca la consiguiente petición de Tormo, quien
quería acudir al Congreso Internacional de Historia del Arte celebrado en Roma en 1912, ya que “se
van a tratar cuestiones referentes a la uniformidad en la organización del estudio de la Historia del Arte”,
una cuestión, sin duda, importante.
Dentro del CEH se emprendió, por R. D. del 1 de junio de 1931, la labor del Fichero de Arte
Antiguo, elemento informativo de la Dirección General de Bellas Artes que recogía el inventario de
obras de arte anteriores a 1850 140 .
Las creaciones del Institut d’Estudis Catalans en 1907 y del Servei Investigacions Arqueològiques
(1917), bajo la dirección de P. Bosch Gimpera 141 , supusieron la vertebración institucional dentro del
programa de modernización cultural propugnado por la burguesía catalanista (Cebrià et alii. 1991,
83). La finalidad del Institut, como explicó Bosch Gimpera años después, era la investigación sistemática
de la Prehistoria y de la Arqueología de la Edad Antigua de Cataluña y de todos aquellos lugares
en que se podían encontrar elementos que ayudasen a solucionar los problemas arqueológicos de Ca-
138 A partir de ahora CEH.
139 Correspondencia entre J. Castillejo y E. Tormo conservada en la Residencia de Estudiantes, archivo JAE.
140 Posiblemente esta decisión no fue ajena a Gómez-Moreno, Director General de Bellas Artes en 1930 (MORA, 2002, 8).
141 Sobre Bosch Gimpera y su trayectoria en Barcelona ver GRACIA (2002; 2004a; 2004b), con todos los trabajos anteriores.
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