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Dibujos, moldes y fotografías. El reparto de la representación gráfica en la literatura científica española
la Revista de Bellas Artes e Histórico-Arqueológica (editada entre 1866 y 1868) y, finalmente, el Museo
Español de Antigüedades.
El Museo Español de Antigüedades supuso, pese a su breve vida –entre 1872 y 1880– una interesante
experiencia en el panorama de las publicaciones de la época. Dirigida por Juan de Dios de la Rada
Delgado acogió las intervenciones de F. Fita, José Amador de los Ríos, J. Vilanova y Piera y M. Góngora
y Martínez (Ripoll, 1997, 100). Su apariencia monumental remitía a las grandes publicaciones
europeas del siglo XIX. Los diferentes números incluyeron una incipiente parte gráfica donde destacaba
el uso de los grabados, la litografía y de la cromolitografía. La presencia de estos procedimientos testimonia
cómo se prefirió la calidad sobre la cantidad y se recurrió, por tanto, a la litografía y al caro
procedimiento de la cromolitografía 399 . Varios dibujantes y pintores contribuyeron en esta parte gráfica,
como Avecilla, F. Sierra Ponzano y R. Soldevilla. En otras ocasiones fueron los propios autores quienes
aportaron los dibujos.
En la obra se hacía una defensa acérrima de la Historia, defendiendo su importancia, intentando
promover esta incipiente concienciación que hemos mencionado. Intentaba, en una interesante concepción
evolucionista, vincular el conocimiento de la Historia con el progreso de las naciones: “Si la ilustración
de los pueblos, segura base de su verdadero progreso y adelantos, ha de ser una verdad, la ciencia
que más contribuye a tan importantísimo objeto es la historia, esa gran maestra de la vida. La historia,
uniendo lo pasado con lo presente, prepara lo porvenir, y enlaza a la humanidad en inmensa cadena (…)
Por eso en todos los países se ha dado siempre tanta y tan grande importancia a los estudios históricos,
y a los que con ellos se relacionan, principalmente a aquellos que le sirven de base, y sin los cuales su historia
no existiría” (prólogo, tomo I, 10). Destacaba, además, su defensa y positiva valoración de la arqueología
como fuente histórica: “Después de la tradición u de las relaciones escritas, respetables sí, pero
falaces muchas veces, la más segura fuente de la historia es la arqueología, en la vastísima extensión que
abraza” (prólogo, tomo I, 11).
A lo largo del Museo Español de Antigüedades encontramos la idea de que España debía incorporarse
al progreso en que vivían otras naciones y cómo esto implicaba una mayor atención por su pasado.
Así, ante la inauguración del Museo Arqueológico Nacional se acudió “a visitar estas colecciones
con el deseo evidente de hallar una prueba más de que España, concediendo a este estudio toda la importancia
que merece, entra por fin en el concurso a que tanto tiempo ha la llamaban las naciones cultas”
(tomo I, 83). El estudio de las antigüedades era, por tanto, “de verdadera necesidad para un país”.
Estas constantes reivindicaciones indican, en el fondo, la escasa atención social e institucional que el
patrimonio despertaba. Algunos artículos, como “Historia y Progresos de la Arqueología Prehistórica”
de Francisco M. Tubino, suponía una de las primeras ocasiones en que vemos aparecer el término de
“arqueología prehistórica”: “Tan nueva es la arqueología prehistórica que apenas ha salido de los límites
de su infancia”.
Aunque sin edición de fotografías, es posible rastrear su utilización a partir de algunas litografías.
Así, en su “Arcas, arquetas y cajas-relicarios” José Amador de los Ríos exponía una litografía de una “Arqueta
arábiga de S. Isidoro de León” realizada por A. Fortuny a partir de una fotografía. En no pocas ocasiones
se acudió al oneroso método de la cromolitografía. Éste era el caso de “Algunas observaciones acerca
de las ocho monedas de los Ptolomeos” de C. Castrobeza, donde se reproducían las monedas gracias a
una cromolitografía. La contrapartida era una cierta escasez de la parte gráfica. Una sola lámina bastaba
para presentar el objeto, no se contemplaba la necesidad de atender otros criterios como el lugar de hallazgo
o la búsqueda de paralelos.
Por otro lado, la revista fue el marco en que apareció una de las primeras imágenes de una estratigrafía.
Vilanova mostró, en efecto, un “Corte de San Ysidro, restos humanos, hachas, etc.” 400 (tomo
I, 128). Además de estas significativas innovaciones la publicación constituyó, en un contexto de ausencia
de otros foros e instituciones, el marco en que contemplar algunos de los más recientes descu-
399 La revista se editó en la conocida imprenta de T. Fortanet y sus láminas recurrieron frecuentemente a la litografía de J. Mateu.
400 A partir del dibujo “del natural” de Raus se había realizado una litografía.
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