GH24 CUBIERTA 2, page 1 @ Normalize - Real Academia de la ...

FOTOGRAFÍA Y ARQUEOLOGÍA EN ITALIA
Las primeras imágenes fotográficas de las exploraciones en monumentos y yacimientos italianos
son bien conocidas en la Historia de la Arqueología. La indudable riqueza de los restos artísticos de este
país pronto despertó la curiosidad de los occidentales. Su poder evocador originó no pocos estudios y
aproximaciones, su imagen despertó la inspiración en los gabinetes británicos, franceses o americanos.
El importante significado que el país tuvo en los estudios de la Antigüedad hace comprensible que Italia
acogiese gentes de los países más diversos. Pintores, escultores, literatos, arquitectos y, también, fotógrafos.
Italia fue una de las metas tradicionales del viaje del conocimiento, de la tradición occidental
del Grand Tour 95 . En esta breve aproximación a la aplicación de la fotografía a la arqueología en Italia
nos referiremos especialmente a las investigaciones realizadas en el territorio italiano asumiendo que éstas
fueron, en efecto, realizadas por personas de varias nacionalidades. Dejaremos, pues, al margen la
actividad arqueológica italiana en el extranjero como, por ejemplo, las excavaciones que, a partir de
1900, llevaron a cabo Halbherr, Pernier y Paribenni en Phaistos y Haghia Triada.
Nuestro objetivo principal con este apartado es acercarnos a un país con un desarrollo arqueológico
–al igual que económico y cultural– más semejante al de España que otros examinados hasta el
momento. Una semejanza fundamental se refiere al hecho de que, tanto en Italia como en España, buena
parte de las técnicas y metodología arqueológica fueron introducidas y dadas a conocer gracias a la
acción de arqueólogos y eruditos extranjeros. El primer investigador en plantear, en Italia, el valor documental
e histórico de la fotografía antigua fue Silvio Negro quien, en 1953, organizó una muestra en
el Palacio Braschi sobre la fotografía realizada en Roma entre 1840 y 1915 (Manodori, 1998, 6).
La invención de la fotografía llegó al país cuando Italia era una serie de pequeños estados independientes.
Desde el Renacimiento hasta la Unificación, en 1861, cada uno de ellos disponía de una
capital, una corte y un grupo de intelectuales y científicos. Sus fragmentados territorios no desempeñaban
un papel central en las corrientes de pensamiento y el desarrollo científico y económico de Europa.
Tampoco en la serie de experimentos que condujeron a la invención de la fotografía.
Sin embargo, el nuevo invento tuvo un eco inmediato en muchas capitales italianas. Posiblemente
algunos factores, como la tradición que existía desde el Renacimiento en el campo de la óptica,
influyeron en ello. Científicos y miembros de diversos círculos culturales se mostraron interesados en
el nuevo descubrimiento, intentaron reproducirlo y mejorarlo. Pero, después de este interés inicial, no
hubo desarrollos significativos o una expansión notable (Tomassini, 1996, 57).
Así, pues, la difusión de la fotografía parece haber sido, durante el siglo XIX, muy fragmentaria
y compartimentalizada. Esto se corresponde, en parte, con esta disgregación política del país, que conllevaba
notables consecuencias en su desarrollo económico y cultural. Así, la ausencia de un mercado
lo suficientemente amplio constituyó una barrera para el desarrollo de actividades profesionales y mercantiles.
95 Sobre el Grand Tour y su alcance en Italia remitimos a recientes trabajos como los de ZANNIER (1997), WILTON y BIGNAMIN (eds.,
1997) y BRILLI (2001). Asimismo, la fundación J. Paul Getty realizó, en el año 2002, tres exposiciones sucesivas: Naples and the
Vesuvius on the Grand Tour, Rome on the Grand Tour y Drawing Italy in the Age of the Grand Tour.
165