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Dibujos, mol<strong>de</strong>s y fotografías. El reparto <strong>de</strong> <strong>la</strong> representación gráfica en <strong>la</strong> literatura científica españo<strong>la</strong><br />
fueron retratados “como los primeros lí<strong>de</strong>res que levantaron sus armas contra <strong>la</strong> dominación extranjera<br />
y los primeros mártires <strong>de</strong> <strong>la</strong> in<strong>de</strong>pen<strong>de</strong>ncia españo<strong>la</strong>” (Xandri, 1934). Las enseñanzas morales continuaban<br />
siendo otra <strong>de</strong> <strong>la</strong>s principales razones <strong>de</strong> <strong>la</strong> Historia, porque “su objetivo es prepararnos para<br />
el futuro mediante útiles lecciones <strong>de</strong>l pasado” (Se<strong>la</strong>s, 1930).<br />
La “simplificación racial” fue otra característica <strong>de</strong>stacable que encontramos en los manuales. Cada<br />
raza se representaba –ibero, celta, fenicio y griego– como figuras estereotipadas, se les dibujaba con<br />
una vestimenta, armas y adornos <strong>de</strong> los que no existía ninguna evi<strong>de</strong>ncia arqueológica. Aparecieron,<br />
también, algunos mapas mostrando <strong>la</strong> ubicación <strong>de</strong> “los primeros pob<strong>la</strong>dores” y <strong>de</strong> otros aspectos como<br />
<strong>la</strong>s provincias <strong>de</strong> <strong>la</strong> Iberia romana. Durante <strong>la</strong> Segunda República apareció <strong>la</strong> Historia <strong>de</strong> España <strong>de</strong><br />
Juan Bosch Cusí <strong>de</strong>dicada al grado medio (1933). La obra incluyó <strong>la</strong> fotografía mediante fotograbados,<br />
aunque el resultado era mediocre al tener que editarse en un papel muy poroso. La fotografía se eligió,<br />
no obstante, para vistas como <strong>la</strong>s <strong>de</strong>l interior <strong>de</strong> <strong>la</strong> mezquita <strong>de</strong> Córdoba, presentada como “Catedral<br />
<strong>de</strong> Córdoba (antes mezquita)”, y el pabellón <strong>de</strong> Lindaraja <strong>de</strong> <strong>la</strong> Alhambra.<br />
En general, po<strong>de</strong>mos apuntar una muy tímida incorporación <strong>de</strong> <strong>la</strong> fotografía a los manuales <strong>de</strong>l<br />
período inmediatamente anterior a <strong>la</strong> Guerra Civil. Su presencia continuó siendo, sin embargo, minoritaria<br />
en comparación con el dibujo. Los grabados continuarían siendo, por ejemplo, <strong>la</strong> única ilustración<br />
<strong>de</strong> los manuales realizados por J. Lafuente Vidal sobre Geografía e Historia (Lafuente, 1935a;<br />
1935b). Sí resultan notables ciertos cambios en <strong>la</strong> ilustración, como <strong>la</strong> cada vez mayor presencia <strong>de</strong> elementos<br />
<strong>de</strong> <strong>la</strong> cultura material, en ocasiones copiados <strong>de</strong> <strong>la</strong>s memorias especializadas. La irrupción <strong>de</strong><br />
nuevos conocimientos arqueológicos en <strong>la</strong> década <strong>de</strong> los años 20 y 30 y <strong>la</strong>s primeras síntesis españo<strong>la</strong>s<br />
sobre arqueología (Pericot, 1923; Mélida, 1929) tuvieron como consecuencia <strong>la</strong> aparición <strong>de</strong> elementos<br />
antes poco frecuentes como <strong>la</strong>s pinturas rupestres, los monumentos megalíticos en <strong>la</strong>s is<strong>la</strong>s Baleares<br />
y armas y herramientas <strong>de</strong> <strong>la</strong> Edad <strong>de</strong>l Bronce y <strong>de</strong>l Hierro.<br />
Al final <strong>de</strong> este período, <strong>la</strong> imagen fotográfica <strong>de</strong> <strong>la</strong> cultura ibérica llegó a los manuales <strong>de</strong> arqueología<br />
españo<strong>la</strong>. El conocido <strong>de</strong> M. <strong>de</strong> Aguado Bleye <strong>de</strong>stacaba cómo <strong>la</strong> “cultura hispánica era uno <strong>de</strong><br />
los gran<strong>de</strong>s progresos <strong>de</strong> <strong>la</strong> Arqueología españo<strong>la</strong> en estos últimos años principalmente por los esfuerzos<br />
<strong>de</strong> los señores Gómez-Moreno, Cabré y sus discípulos”. Se podía “afirmar <strong>la</strong> existencia <strong>de</strong> una interesantísima<br />
cultura que pue<strong>de</strong> compararse con <strong>la</strong> etrusca y que empieza a ser l<strong>la</strong>mada cultura hispánica,<br />
en lugar <strong>de</strong> ibérica, como antes menos exactamente se <strong>de</strong>cía” (Aguado, 1932, 80). Junto a fotografías<br />
<strong>de</strong>l sarcófago antropoi<strong>de</strong> <strong>de</strong> Cádiz y <strong>de</strong>l tesoro <strong>de</strong> <strong>la</strong> Aliseda el autor incluía una toma, original<br />
<strong>de</strong> Cabré, <strong>de</strong> <strong>la</strong> “caja <strong>de</strong> Galera”. Provenía, se informaba, <strong>de</strong> una “necrópolis hispánica” (Aguado, 1932,<br />
Lám. XIX). Junto a tres fotografías <strong>de</strong> <strong>la</strong> Bicha <strong>de</strong> Ba<strong>la</strong>zote y <strong>de</strong>l vaso <strong>de</strong> Archena <strong>de</strong>c<strong>la</strong>raba cómo “<strong>la</strong><br />
cerámica hispánica, ya a torno y pintada, es uno <strong>de</strong> los productos más característicos <strong>de</strong>l genio artístico<br />
<strong>de</strong> los primitivos españoles” (Aguado, 1932, Lám. XXIII). En Compendio <strong>de</strong> Historia <strong>de</strong> España aparecía,<br />
en suma, <strong>la</strong> cultura ibérica representada mediante algunos <strong>de</strong> sus temas más significativos, sus<br />
iconos c<strong>la</strong>ves: Numancia, Galera, <strong>la</strong> Dama <strong>de</strong> Elche, Archena, <strong>la</strong> bicha <strong>de</strong> Ba<strong>la</strong>zote y Almedinil<strong>la</strong>.<br />
El propio <strong>de</strong>sarrollo <strong>de</strong> <strong>la</strong> disciplina arqueológica explica, posiblemente, <strong>la</strong> importancia que pasaron<br />
a tener ciertos artefactos en <strong>la</strong>s ilustraciones <strong>de</strong> los libros <strong>de</strong> texto. Incluso en <strong>la</strong>s reconstrucciones<br />
históricas se observa una modificación en función <strong>de</strong> los datos proporcionados por el registro arqueológico.<br />
Así, el dibujo <strong>de</strong> <strong>la</strong>s casas célticas con p<strong>la</strong>nta redonda (Porcel y Riera, 1933, 94) era, sin duda,<br />
<strong>de</strong>udor <strong>de</strong> los trabajos portugueses y gallegos en citanias y castros (Ruiz Zapatero, Álvarez-Sanchís,<br />
1995, 221). Comenzaba, así, una significativa consulta a <strong>la</strong>s obras <strong>de</strong> los especialistas en busca <strong>de</strong> información<br />
sobre los pueblos que antes se conocían sólo por <strong>la</strong>s fuentes clásicas.<br />
La Guerra Civil supuso un cambio indiscutible en <strong>la</strong> redacción y edición <strong>de</strong> manuales <strong>de</strong> Historia<br />
generales <strong>de</strong> España (Prieto, 2003; Abós, 2004). Se trata <strong>de</strong>l período que Ruiz Zapatero y Álvarez-Sanchís<br />
han <strong>de</strong>nominado significativamente “mistificación nacionalista” (1995). La nueva regu<strong>la</strong>ción para<br />
los libros <strong>de</strong> texto apareció en 1937, en mitad <strong>de</strong> <strong>la</strong> guerra, lo que muestra una voluntad y prioridad<br />
por reescribir <strong>la</strong> Historia (Esco<strong>la</strong>no 1993). Las e<strong>la</strong>boraciones posteriores, publicadas entre 1939 y<br />
1975, no fueron totalmente idénticas o uniformes. El período más difícil para el régimen, los años 40<br />
y 50, se refleja también en los libros <strong>de</strong> texto.<br />
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