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tos arquitectónicos, mosaicos, cerámicas e, incluso,
una inscripción (Lucas, 1994, 18). En la
misma línea, Demetrio de los Ríos ilustró mediante
el dibujo la ciudad romana de Itálica (Sevilla).
Los dibujos, acuarelas y dibujos en grafito,
reproducen o interpretan edificios y materiales
arqueológicos descubiertos a lo largo de
sus trabajos de excavación, entre 1860 y 1875 345
(Beltrán 1995, 35). De los Ríos realizó estos dibujos
como ilustraciones para una monumental
obra que preparaba sobre Itálica y que nunca publicó
(Beltrán 1995, 36). Sus características son
comprensibles si tenemos en cuenta la formación
arquitectónica del autor 346 . La obra se inscribe,
pues, dentro de la influencia de la arquitectura
sobre las pautas de representación de los
edificios y de los restos arqueológicos inmuebles
hallados.
Frecuentemente, los protagonistas de los estudios
arqueológicos estuvieron vinculados al
Dibujos, moldes y fotografías. El reparto de la representación gráfica en la literatura científica española
Fig. 167.- Henri Breuil realiza un calco en la cueva de
Phillipp (Sudáfrica). Según Ripoll (2002).
mundo de las artes. Central en la historia de los estudios ibéricos fue Paulino Savirón y Esteban, pintor,
grabador y director de la segunda excavación realizada en el Cerro de los Santos. Sus conocidos artículos
“Noticias de varias excavaciones del Cerro de los Santos” 347 , permiten apreciar la documentación
gráfica del Cerro (Lucas, 1994, 26). La publicación de sus dibujos fue posible, en gran parte, por
el interés personal del autor. Las láminas llevan leyendas como “Savirón levantó y dibº.” y “Savirón
dibº y litº”, lo que señala su autoría tanto en el dibujo como en la litografía. Además, en la por entonces
escasamente ilustrada Revista de Archivos, Bibliotecas y Museos las láminas de Savirón constituyen las
excepciones. Transmitió, así, su visión sobre el estado del Cerro de los Santos, su perfil y planta, varias
esculturas y otros restos como escorias.
Presentando los lienzos del templo numerados, Savirón interrelacionaba esta planta con explicaciones
a lo largo del texto. Las litografías difundían las esculturas del cerro, fragmentadas o completas y
otros diversos restos con los que el autor quería proporcionar una idea exacta de los objetos descubiertos
en el célebre edificio. Colmaba, así, la cierta necesidad de descubrir imágenes, la demanda e interés
que provocaba esta recién descubierta cultura. Como dibujante, creó algunas de las primeras imágenes
sobre lo ibérico 348 .
Pocos años después se publicó una obra fundamental que subrayaba la importancia de la parte
gráfica y, al mismo tiempo, su carencia tradicional en la Arqueología española. La Arqueología en España
de E. Hübner (1888) supuso, sin duda, un antes y un después en la investigación peninsular.
Proporcionó un panorama completo sobre el estado de la investigación y sobre la documentación gráfica
disponible (Hübner, 1888, 241).
La influencia de sus opiniones resulta destacable si consideramos el crédito de Hübner entre sus
contemporáneos. Ante la recurrentemente utilizada obra de Laborde, Hübner valoraba su carácter “de
inventario de los restos antiguos de España”. Sin embargo, advirtió la escasa exactitud de los dibujos:
“El conjunto de dibujos y descripciones reunidos por el autor, durante los años 1799 al 1801, ha sido
reproducida en París, muchos años más tarde 349 , con bastante libertad y fantasía. Los planos arquitec-
345 Hoy en el Museo Arqueológico de Sevilla.
346 Demetrio de los Ríos fue profesor de Dibujo Topográfico y Arquitectura de la Escuela de Bellas Artes de Sevilla (BELTRÁN 1995, 38).
347 Publicados en la revista RABM (n° 8, 10, 12, 14 y 15).
348 Esto incluía algunas (Lám. III, n° 15) que pronto pasarían a la lista de las sospechosas falsificaciones que tantas dudas provocaron.
349 La obra fue publicada entre 1806 y 1820.
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