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que la fotografía estaría muy presente: el comparatismo
o la búsqueda de paralelos y la mayor valoración
del contexto. Por otra parte, seguía incólume la pretensión
positivista de que la fotografía sustituía, en los
repertorios, los objetos originales.
Durante los primeros años encontramos algunos
estudios en los que la fotografía desempeñaría un papel
cada vez más importante. Entre éstos destacamos
el Catálogo de los exvotos de bronce ibéricos del Museo
Arqueológico Nacional (Álvarez-Ossorio, 1941). En la
Introducción el autor planteaba el problema y las discusiones
en torno a la denominación –ibérica o hispánica–
que debía recibir esta cultura y aceptaba provisionalmente
la segunda para los bronces. Junto al
volumen de texto la obra presentaba otro de láminas
descrito por el autor como un “magnífico tomo de láminas
aparte, fundamental en este tipo de publicaciones”
(Fernández de Avilés, 1942a, 84). En su opinión,
la edición de catálogos arqueológicos debía contar
con un cuidado repertorio de fotografías. Resulta
especialmente interesante cómo esta obra utilizó las
tomas fotográficas realizadas por R. Gil Miquel 313 ,
quien había desaparecido tras un viaje a Barcelona al
principio de la contienda. Así se especifica y reconoce
en la portada del catálogo de Álvarez-Ossorio. Dado
que el conservador del MAN no pudo efectuar estas
tomas tras 1939 la totalidad de las fotografías del
catálogo procedían de sus trabajos anteriores, de los
proyectos acometidos en el museo antes de 1936.
La aplicación de la Fotografía a la Arqueología en España (1860-1960)
Fig. 164.- Excavaciones de A. Fernández de Avilés en el
santuario del Cerro de los Santos. La fotografía y la
documentación de hallazgos significativos.
Así, intuimos cómo las fotografías que hoy observamos en el importante catálogo de los exvotos
suponían la culminación y publicación de un proyecto acometido en gran parte e ideado antes de la
guerra. La realización sistemática de la cara frontal de estos miles de exvotos y piezas encontradas en los
santuarios ibéricos sólo pudo realizarse dentro de un plan integral de fotografía de las piezas del museo
del que no teníamos una prueba directa y que pudo ser, a su vez, consecuencia de la creación del taller
fotográfico que se anunció en 1933 a partir de la labor de R. de Orueta como Director General de
Bellas Artes.
Esta obra de F. Álvarez-Ossorio constituyó la primera publicación en España en que se utilizó,
para el arte ibérico, el modelo de láminas sueltas empleado internacionalmente para los corpora de vasos
antiguos. Las fototipias de la prestigiosa casa Hauser y Menet proporcionaban unas láminas que
presentaban los exvotos en un preciso orden tipológico. El libro del Museo adoptaba, así, el modelo
alemán de los Einzelaufnahmen. En el fondo, se trataba de una disposición pensada para facilitar las
comparaciones entre los objetos. La movilidad y la calidad de las láminas encarecía la edición pero permitía
el uso perseguido.
De esta forma, la disposición de las láminas, de la obra en suma, estaba pensada para establecer
comparaciones. Sacadas de la encuadernación, podían combinarse en manos de los estudiosos, atentos
a las similitudes y diferencias. El desarrollo de la tipología a través de los corpora quería lograr una incipiente
ordenación de las formas iberas. O, al menos, un ensayo o tentativa de ordenación. Su esquema
lo encontramos, más adelante, en otra obra fundamental de la protohistoria como la Hispania Graeca de
313 Conservador del Museo Arqueológico Nacional, asumió la toma de fotografías en el período anterior a la Guerra Civil.
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