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La fotografía en la Arqueología Española
ción y de integración en las corrientes científicas
en boga en Europa. La Guerra Civil cortó
este proyecto común con Europa.
Especialmente significativo en esta recopilación
de materiales fotográficos fue el Fichero
de Arte Antiguo del CEH, una iniciativa
tras la que podemos observar la acción de Manuel
Gómez-Moreno y Ricardo de Orueta 171 .
Este Fichero, culminación de recopilaciones e intentos
anteriores, estuvo vinculado al momento
en que ambos ocuparon sucesivamente, a partir
de 1930, el cargo de Director General de
Bellas Artes. Gómez-Moreno llevaba tiempo insistiendo
en la necesidad de recopilar y reunir
los testimonios, base para argumentar teorías (Pijoan,
Gómez-Moreno, 1912). Frente a los intentos
más puntuales anteriores, el Fichero de
Arte Antiguo suponía la planificación y ratificación,
por parte de la Dirección General de Bellas
Artes, de un proyecto a medio plazo que superaba
el carácter puntual de otras iniciativas,
que no dejaban de depender de circunstancias
personales.
A. García y Bellido trabajó en estos años,
bajo la dirección de Ricardo de Orueta, en el Fichero
de Arte Antiguo. La sistematización de la
catalogación que el fichero supuso conllevó el
acuerdo sobre unas normas clasificatorias cuyo
influjo posiblemente se refleje en la taxonomía arqueológica de más de una generación. A su vez, sirvió
para ilustrar obras posteriores como, paradigmáticamente, Los hallazgos griegos en España (1936) de
García y Bellido, surgidas gracias al trabajo y reflexión junto a sus imágenes. Esta obra de García y
Bellido se había pensado como un catálogo razonado que vierte y difunde el contenido del fichero en
sus páginas (Olmos, 1994, 313). Reunía una interesante parte gráfica: dibujos y mapas donde se ubicaban
los hallazgos, desarrollos de los vasos y fotografías. Reproducidas en medio tono o autotipia, las
fotografías ilustraban frecuentemente dos encuadres de cada objeto. Según autores como Serra Rafols
esta obra de Bellido era “un trabajo fundamental” (Mora 2002, 14).
Resulta interesante cómo el Fichero supuso el consenso de unas normas de representación y clasificación
específicas, así como el trabajo continuado a lo largo de varias generaciones de investigadores,
con la consiguiente extensión y aprendizaje de un método de trabajo. Convencido de la importancia
de estos repertorios visuales, R. de Orueta posibilitó también, en 1933, la concepción de un laboratorio
de fotografía en el Museo Arqueológico Nacional.
A finales de la década de los años 30 la fotografía comenzaba a ser una técnica extendida y usual en
la arqueología española. Diversos factores contribuyeron en este proceso. La popularización de las placas
secas y de las cámaras de bolsillo, para las que no era necesario el trípode, habían provocado que, por primera
vez, el hacer fotografías comenzara a trascender socialmente. Pudo entonces convertirse en un pasatiempo,
apareciendo gran número de aficionados (Romero, 1986, 74). La llegada del siglo XX coincidió
con un sorprendente adelanto: la sustitución de las placas de cristal por el rollo de película en celulo-
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Fig. 115.- Basílica de época visigoda descubierta
en el anfiteatro de Tarragona.
Según Ventura Solsona (1954-55, 279, fig. 25).
171 Profesor de la Institución Libre de Enseñanza, Orueta era un conocido crítico de arte y miembro destacado del partido Izquierda
Republicana de Azaña.