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La fotografía en la Arqueología Española
27). La investigación de esta época tenía, dentro de
los objetivos y prioridades fijados por el Institut y el
Servei, una menor importancia.
Esta metodología que Bosch impulsó ha sido
denominada por J. Cortadella “método prusiano”, que
impuso a sus colaboradores del Seminario de Prehistoria
de la Universidad y del Servei d’Investigacions
Arqueológiques (Cortadella, 2003b, CXXIV).
El criterio tipológico era básico para definir las diferentes
culturas. Se llevaba un diario riguroso de los
descubrimientos en el que se anotaba el transcurso
de las excavaciones y el contexto de los objetos. Esto
incluía la posición estratigráfica, la forma, coloración
y características del estrato. Era necesario, como
hemos visto, atender a un completo fichero gráfico
sobre los trabajos. Se fabricaron fichas que inventariaban,
ya en 1915, los objetos descubiertos en
las excavaciones que el Institut d’Estudis Catalans y el
propio Bosch realizaron en la zona del bajo Aragón
(Cortadella, 2003b, CXXV). La normalización de
las “preguntas” en fichas testimonia una interesante
sistematización de la información emanada de las excavaciones.
Sin duda, Bosch Gimpera había conocido las
aplicaciones de la fotografía durante sus años de formación
en Alemania. Con el comienzo de la inter-
vención del Institut d’Estudis Catalans en la arqueología del Bajo Aragón, sabemos que Bosch Gimpera
practicó usualmente la fotografía en sus excavaciones de San Antonio de Calaceite, revelando incluso
en casa de Cabré, quien hasta entonces había protagonizado la arqueología de la zona 144 . Así describía
cómo “hoy se ha pasado el día muy despacio. Mi persona se ha levantado a las 8 y se ha estado poniendo
método en notas y fotografías hasta las 10. (…) Y al salir de misa nos hemos metido en casa de
Cabré a continuar las fotografías y a tomar notas y por la tarde se ha subido a San Antonio a metodizar
cajones revelando placas después. Parece ser que de los clichés de las excavaciones hay algunos muy
suculentos que se lo enseñaron en Madrid” (Carta Bosch Gimpera-J. García 17/10/1915; Gracia, Fullola
y Vilanova, 2002, 111, nota al pie 90). El estudio de su correspondencia con L. Pericot permite
comprobar cómo Bosch continuó practicando recurrentemente la fotografía, Así, en 1918, le anunciaba
la escasa calidad de las obtenidas sobre los dólmenes de Romanya y añadía “le envío las más presentables”
(Gracia, Fullola y Vilanova, 2002, 95). También García y Bellido incluyó una “fotografía Bosch
Gimpera” ilustrando el sector D de las murallas de Tarragona (García y Bellido, 1945). Sin embargo,
no parece que el investigador catalán practicase sistemáticamente la fotografía en sus trabajos. Aunque
la utilizase no parece haber formado parte del grupo de arqueólogos que, en la época, percibieron cómo
la mejor forma de asegurar un registro fotográfico acorde con sus objetivos y necesidades era realizarlo
ellos mismos.
Uno de los primeros arqueólogos que incorporaron de forma habitual la fotografía fue Manuel
Cazurro, catedrático de Historia Natural del Instituto de Gerona y conservador del museo de dicha
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Fig. 103.- Antonio Vives y Escudero (1859-1925)
numísmata, arqueólogo y coleccionista.
Fotografía de Franzen. Según VV.AA. (1925).
144 Una carta del 17 de febrero de 1921 de la correspondencia de Pericot corrobora cómo Bosch protagonizó los trabajos realizados en
el Bajo Aragón por parte del Institut d’Estudis Catalans entre los años 1915 y 1920. Los trabajos en Calaceite se hicieron después de
que el Institut d ’Estudis Catalans y la Comisión de Investigaciones Paleontológicas y Prehistóricas obtuviesen la cesión de los permisos
de excavación de J. Cabré. Por un acuerdo con E. Hernández Pacheco el poblado de San Antonio de Calaceite fue asignado al
Institut d’Estudis Catalans (GRACIA, FULLOLA y VILANOVA, 2002, 123, nota al pie 137).