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Fig. 58.- Fachada del Courtauld Institute, Londres. Fig. 59.- Vista general del W. H. Fox Talbot Museum en Lacock (Gran Bretaña). Fig. 60.- Interior del W. H. Fox Talbot Museum en Lacock (Gran Bretaña). La incorporación de la fotografía a la Arqueología en Gran Bretaña 145
La fotografía en la Arqueología Española del desierto. Como consecuencia, sus placas tienen un buen contraste y una excelente definición (Jay, 1973, 25). Sus viajes a Oriente le hicieron incluso alcanzar una cierta notoriedad en la sociedad británica de la época. Así, The Times insistía en que las fotografías de Frith “carry us beyond anything that is in the power of the most accomplished artist to transfer to his canvas” (Jay, 1973, 26). Frith construyó una de las grandes colecciones del período, como habían logrado, en otras tierras, Robertson y Beato y como realizaría posteriormente F. Bedford. En la época coexistieron trabajos de menor envergadura, como los de A. Ostheim, J. Cramb, J. Anthony, A. Beato y W. Hammerschmidt, que alcanzarían una menor repercusión (Nir, 1985, 61). Las 60 vistas tomadas por Frith en 1857 se editaron con comentarios de Reginald Stuart Poole en la obra Cairo, Sinai, Jerusalem and the Piramids of Egypt (Jay, 1973, 26). Igualmente registró, con la cámara más pequeña, varias vistas destinadas a otro tipo de publicaciones. Con ellas editó Egypt and Palestine, libro que alcanzó un gran éxito. Sabemos, por ejemplo, que las peticiones de nuevas ediciones de esta obra continuaron durante muchos años, a un ritmo incluso superior de lo que él podía proporcionar “owing to the slowness of the photographic printing”. Finalmente se realizaron unas 2.000 copias de este libro, lo que significaba cerca de 150.000 láminas fotográficas para su parte gráfica (Jay, 1973, 27). Pero las fotografías de Frith también se vendieron individualmente, recortadas de las 16 x 20 pulgadas originales hasta lograr un tamaño de 14,5 x 19 pulgadas83 (Jay, 1973, 26). Frith aprovechó también las tomas de su cámara estereoscópica para el libro Egypt, Nubia and Ethiopia, publicado por Smith, Elder & Co. en Londres en 1862. Como parte gráfica destacaban sus 100 pares de fotografías y varios grabados (Jay, 1973, 27). Esta considerable demanda por parte de la sociedad británica traduce un inequívoco interés, más allá de los círculos académicos, por los restos orientales y las antigüedades de Egipto. La cámara estereoscópica constituyó ya desde esta época, como se constata en numerosos testimonios, un divertimento indispensable para las familias victorianas. Las repercusiones de esta amplia difusión de imágenes del antiguo Egipto serían, como podemos imaginar, notables. En efecto, la obra de Frith contribuyó, junto a la de otros fotógrafos, a difundir vistas de monumentos sin excavar y a despertar la curiosidad y la afición hacia esa cultura. El fotógrafo inglés también se dirigió a Tierra Santa, donde llegó en la primavera de 1858. Sin embargo, su aproximación a este territorio fue diferente y su atención se dirigió menos a sus monumentos. Su actividad aquí se centró mucho más en sus paisajes84 Fig. 61.- Cámara original de William Henry Fox Talbot. Hacia 1820. . Así, desde finales de la década de 1850, el viajero-fotógrafo comenzó a proporcionar magníficas vistas de paisajes a una audiencia que crecía continuamente en Europa y América (Nir, 1985, 61). No faltaron, sin embargo, algunos lugares elegidos por su gran interés histórico o bíblico, como Gaza (Nir, 1985, 67). Como muchos de sus contemporáneos, Frith no actuaba con objetivos documentales, se consideraba más bien un fotógrafo de paisajes. De hecho, a lo largo de su trabajo yuxtapuso topografía, aspectos históricos y diversas vistas contemporáneas. Entre las tomas y el texto, Frith comentaba aspec- 83 Montadas sobre cartón, las fotografías se vendían a diez peniques cada una. 84 Su Sinai and Palestine, álbum de texto y fotografías, alcanzó un gran éxito y se publicó varias veces en inglés (NIR, 1985, 66). 146
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