GH24 CUBIERTA 2, page 1 @ Normalize - Real Academia de la ...

Como resultado (…) toda la figura está desproporcionada. Las bocas pueden darse en fotografías de
detalle, sin modificar la vista general” (Beazley, 1957, 25). El método elegido, la fototipia, permitía una
excelente calidad de reproducción. A partir de principios del siglo XX, favorecido por el desarrollo del
fotograbado, se prefirió editar, aunque con calidad menor, varias fotografías de un sólo objeto. Primaba
ofrecer diferentes puntos de vista que, en ocasiones, permitían realizar un “paseo” alrededor de la pieza.
Vistas de la parte superior e inferior podían completar esta “totalizadora” visión. Con ello, se pensaba,
el lector disponía de las mismas herramientas que la persona que contemplaba la pieza real. Las
escalas completaban la apariencia de veracidad de la herramienta creada. Las relaciones con la fotografía
derivada del retrato etnográfico y antropológico son evidentes. Se trata del tipo al que se refiere Bosch
Gimpera cuando indicaba cómo quería unas tomas “lo més grossos posibles, encara que gasti més clixés
i els cranis que els faci amb un xic métode, per exemple que es vegin ben bé llurs diàmetres i després
faci el perfil” (Gracia, Fullola y Vilanova, 2002, 99). El objetivo era transmitir, del mismo objeto,
vistas generales, parciales e, incluso, fotografías de detalles. Esta fragmentación del objeto se fue acentuando
en los años 50 y 60 del siglo XX. Las facilidades progresivas de la fotografía hicieron que se explorase
un nuevo lenguaje que descomponía en múltiples facetas el tema de estudio.
Fotografía mosaico u espécimen
La aplicación de la Fotografía a la Arqueología en España (1860-1960)
Fig. 132.- Madinat al-Zahra’ (Córdoba). La fotografía sobredibujada. Según Velázquez Bosco (1923, XII).
En esta disposición de los objetos arqueológicos, denominada por E. Edwards floating objects
(Edwards, 2001), el fotógrafo interviene activamente sobre la imagen fotográfica, procurándole una
muy determinada apariencia final que se hace plenamente entendible en la publicación impresa. En
este tipo de lámina los objetos parecen estar “flotando”, sin un claro punto de apoyo. Separados entre
sí, aparecen repartidos por todo el fotograma. Esta disposición revela un mayor deseo de individualización
de las piezas y la voluntad de proporcionar una vista completa de cada una. El objeto arqueológico
se representa fuera de su contexto, sin un punto de apoyo, como un espécimen. Fundamental para
la toma era crear un point of view que les asemejaba a estos especímenes. Los objetos eran aislados fren-
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