GH24 CUBIERTA 2, page 1 @ Normalize - Real Academia de la ...

La aplicación de la Fotografía a la Arqueología en España (1860-1960)
Fig. 135.- Excavación en Baelo Claudia (Bolonia, Cádiz). La fotografía como testimonio del contexto de los hallazgos.
de los años 60 del XIX el desarrollo de las grandes firmas especializadas en obras de arte –Alinari, Sommer,
Giraudon y Mansell– agilizó la difusión de copias fotográficas de estas obras clásicas.
El desarrollo de estos estudios comparatistas también influyó en la fotografía. Los estudios estilísticos
demandaban un tipo determinado de lámina fotográfica. Así, a partir de las pautas de la fotografía podemos
intuir los estudios subyacentes. Las comparaciones necesitaban representaciones de, por ejemplo,
diferentes esculturas con un encuadre semejante. Este tipo de lámina copió las elaboradas en ciencias como
la Antropología, donde se buscaba el establecimiento de cánones para las diferentes razas. La disposición
de las láminas facilitaba las conclusiones. Se comprobaban así los cánones, volúmenes y dimensiones, mediante
la disposición de varios perfiles o vistas frontales. Incluso algunos investigadores como Langlotz
(1927) elaboraron fotomontajes de esculturas dentro de sus comparaciones estilísticas. En los años 70 y 80
del siglo XIX la escuela de Atenas era un centro de metodología comparatista en la que los objetos se dibujaban
y agrupaban en series geográficas y cronológicas. Su metodología se siguió en obras como el Catalogue
des vases peints de la Société archéologique d’Athènes de Maxime Collignon (1877, 2° ed.1902) y el
Catalogue des figures en terre cuite de la Société archéologique d’Athènes (1880) de Jules Martha 216 .
La fotografía constituía, sin duda, un instrumento fundamental dentro del proceso científico de la
Arqueología. Sin embargo, los restos hallados tuvieron una desigual difusión fotográfica. Y, como diría
más tarde Malraux, la Historia del Arte había pasado a ser la historia de lo que era fotografiable (Malraux,
1947). En países como España, donde esta difusión dependía de multitud de circunstancias 217 , el
conocimiento de los restos o edificios mediante la fotografía fue más aleatorio. Al mismo tiempo, la in-
216 Se clasificaba según criterios geográficos, cronológicos, técnicos y estilísticos: “les conclusions de chaque série conduisent à un ensemble
des vues plus générales” (MARTHA, 1880, 28).
217 Como la voluntad individual en vez de campañas estatales, el conocimiento personal de las novedosas técnicas fotográficas, los fondos
disponibles, etc.
253