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La fotografía en la Arqueología Española
Fig. 92.- J. Bonsor junto a materiales arqueológicos.
Posiblemente en la necrópolis de Carmona. Hacia
1900. (Detalle).
morceau au mois de juin 1898, et je le crois digne d’une
courte étude” (Paris, 1899, 8). Los intercambios entre
investigadores testimonian el incremento de la comunicación
y el conocimiento más inmediato de las piezas
descubiertas que permitió la fotografía. Así, respecto a
un bronce romano encontrado en Montemolín, advertía
cómo “Notre ami Arthur Engel a envoyé à la Société
de Correspondance Hispanique les photographies que je
reproduits et commente aujourd’hui en son nom (voir
la planche II)” (Paris, 1899b, 33). Paris mostró, en algunos
de sus comentarios, la usual confianza en la fotografía
a la que luego nos referiremos. Así señalaba “comme
notre image manque un peu de netteté, il est bon d’en
faire une description minutieuse» (Paris, 1899b, 34). De
existir una buena fotografía, la descripción hubiese sido
innecesaria.
Por su parte, Engel llegó a la Península en 1891 «muni
d’un appareil photographique» (Engel, 1893, 4). La fotografía
se estaba empleando ya en la difusión de las antigüedades.
Así, cuando visitó el museo de Tarragona advirtió:
“on vend des photographies des principaux objets
chez Torres” (Engel, 1893, 24). Algunas observaciones
nos permiten valorar su opinión sobre la fotografía. Refiriéndose
a la exactitud de algunas inscripciones calificaba
cómo “les inscriptions sont dessinées avec une exactitude
presque photographique». Ante el objeto de estudio, la fotografía
servía de “certificado”. Así, cuando Engel visitó dos
veces Almansa 123 revisó todas las casas antiguas de la ciudad.
En este recorrido, el uso de la fotografía era fundamental:
«je pris des photographies de toutes les parties saillantes,
pour confronter à l’occasion et rechercher les modèles
qu’aurait pu utiliser un faussaire. Cette précaution fut
heureusement superflue» (Engel, 1893, 74).
El francés consideraba necesario, al hablar de diferentes museos o instituciones, mencionar si se
podía disponer de fotografías. Así, ante los espléndidos mármoles de Itálica del museo arqueológico de
Sevilla indicaba cómo “on peut se procurer des photographies des principaux” (Engel, 1893, 33). También
en el museo de Carmona, con los objetos de las excavaciones emprendidas desde 1880 por Bonsor
y López “il en existe des photographies en vente au musée”. Conocedor de la fotografía con luz artificial,
en su segunda visita a este museo relató cómo “le soir je pris à la lumière du magnésium plusieurs
photographies des salles et des principales statues du musée» (Engel, 1893, 39). La práctica de la fotografía
era aún minoritaria. Engel visitó a un sacerdote en Montealegre, Dámaso Alonso, que coleccionaba
antigüedades y que practicaba la fotografía. Esto era “chose précieuse en ce pays où manquent les
photographes de profession” (Engel, 1893, 76).
También otros investigadores extranjeros, como J. Bonsor, conocían y practicaron la fotografía.
Así lo demuestran los ejemplares conservados en su colección fotográfica del Archivo General de Andalucía,
así como en la Hispanic Society of America. En “Notas arqueológicas de Carmona” (Bonsor,
1898) se incluían también dos fotografías realizadas y firmadas por él y reproducidas gracias a la conocida
casa de fotograbados Laporta. También el Essai de Paris (1903-04) incluyó alguna de sus tomas.
123 En febrero y octubre de 1891.
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