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La fotografía en la Arqueología Española
como: “Die auf monumentales Wissen begründete Hälfte allgemeiner Wissenschaft des klassischen Altertums”
(Gerhard, 1853; Stark, 1969, 11; Gran-Aymerich, 1998, 55). En este sentido, resulta interesante
considerar cómo la arqueología era para él una filología monumental o filología de los monumentos.
A los métodos filológicos, la arqueología añadía métodos utilizados por los naturalistas para la
observación y clasificación de los objetos. Recurriendo a la comparación, E. Gerhard examinó y estudió
estos vasos de Vulci, definiendo una metodología que iba a tener una gran repercusión en arqueología
y en la que la fotografía desempeñaría un papel central. Se centraba en la forma, la decoración y
la técnica y procedía a su clasificación para determinar los estilos. Durante este proceso la parte gráfica,
dibujos y fotografías, resultaba básica como forma de clasificación y comparación. Este procedimiento
de trabajo le permitió identificar las escuelas y ensayar una reconstrucción de la evolución cronológica
y estilística de las cerámicas. De esta forma, no sólo avanzaba en el conocimiento de este tipo
de vasos, sino que su labor resultó de gran importancia en el establecimiento de un método de investigación
para la cerámica (Gran-Aymerich, 1998, 55).
Grecia fue también uno de los primeros destinos de los viajeros y arqueólogos alemanes. La unificación
del país en 1831 facilitó estos viajes en los que la fotografía sería, cada vez más, la forma elegida
para recordar sus paisajes y monumentos 62 . Entre las primeras fotografías que, sobre Grecia, llegaron
a Alemania destacan las realizadas por el Barón des Granges. En Berlín sus fotografías fueron publicadas
por el editor Eduard Anaas. También las páginas de la Zeitschrift für Bildenda Kunst editaron,
en 1869, un artículo incluyendo estas tomas, entre las que destacan las vistas de Eleusis antes de las primeras
excavaciones y, en Asia Menor, los lugares homéricos de la llanura de Troya (Feyler, 1993, 151).
Fueron importantes, también, las vistas realizadas desde los estudios comerciales que proliferaron a
partir de estos años 60 del siglo XIX. Destaca el alemán Giorgio Sommer quien, desde su estudio en Roma,
ofrecía un repertorio de vistas de las antigüedades italianas. Estas imágenes eran demandadas por los
turistas y, especialmente, por los de origen alemán, cuyos Bildungsreise –esencialmente mediterráneos y napolitanos–
demostraban un constante interés por el paisaje, el arte y las antigüedades greco-romanas (Miraglia,
1996, 44). Las estancias y estudios llevados a cabo en Grecia e Italia sirvieron para la definición progresiva
de la arqueología –especialmente la clásica–, de su dominio y ámbito de estudio. Una base importante
para ello fue el trabajo de los arquitectos, con el rigor y precisión de sus dibujos, alzados y croquis
(Gran-Aymerich, 1998, 30).
Otro destino habitual, tanto de los incipientes estudios fotográficos como de los viajeros, fue Oriente
Próximo. Desde 1859 podemos hablar de la presencia en la zona del alemán A. J. Lorent, quien realizó
calotipos de Jerusalén y de la zona en sus viajes entre 1859-60 y 1863-64. Hacia 1860 realizaba
ya magníficas vistas de gran formato (40 x 50 cm.) que ilustraron la acrópolis de Atenas. Tras su dedicación
a campos como la zoología y la botánica, Lorent realizó todo un periplo por diferentes países del
Mediterráneo (Yakoumis, 2000, 27) que le permitió realizar este tipo de tomas.
También algunos arqueólogos alemanes, como el egiptólogo K. Richard Lepsius, incorporaron
pioneramente el uso de la fotografía. Lepsius fue, de hecho, el primer arqueólogo que, en su misión a
Egipto, incluyó un completo equipo fotográfico (Necci, 1992, 15). La primera misión oficial prusiana
en Egipto había tenido lugar en 1820 y había estado dirigida por el barón von Minutolli, oficial del
ejército prusiano 63 . La expedición de Lepsius se produjo entre 1842 y 1845, llegó hasta Khartoum y
exploró el Sinaí. Lepsius se preocupó personalmente de realizar alzados de los monumentos y de recoger
objetos arqueológicos. Dirigió incluso una excavación estratigráfica en el oasis de Fayoum, introduciendo
en Oriente Próximo un método de trabajo que no se generalizaría hasta el siglo XX. Resulta
especialmente interesante cómo Lepsius incluyó ya en esta misión el numeroso y pesado material que
62 Ya antes habían llegado a Alemania vistas de las antigüedades de Grecia. Así, por ejemplo, Carl Rottmann dibujó las de la isla de
Santorini en 1835, antes de la invención de la fotografía.
63 Los resultados se publicaron bajo el título Reise zum Tempel des Jupiter Ammon in der Libyschen Wüste und nach Ober-Aegypten in den
Jahren 1820-1821. En conjunto, la misión permitió reunir una amplia colección, vendida después en París y al museo de Berlín
(GRAN-AYMERICH, 1998, 102).
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