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La aplicación de la Fotografía a la Arqueología en España (1860-1960)
Fig. 112.- Antonio García y Bellido frente al Kaiser Friedrich Museum (actual Altes Museum) de Berlín. Hacia 1932.
El Catálogo suponía un enfoque novedoso. Respondía a la necesidad básica de conocer el patrimonio,
las antigüedades y su estado. La realización de este inventario por provincias se dividía en dos
fases: una de investigación y otra de redacción. El Real Decreto para su comienzo se promulgó el 1 de
junio de 1900, mandando “llevar a efecto la catalogación completa y ordenada de las riquezas históricas
de la nación”. Como consecuencia de esta magnífica declaración de intenciones se encargó el primero
de los Catálogos Monumentales de España, el de Ávila. Un posterior Real Decreto corroboraba
cómo debían realizarse. Debían dedicar unas líneas a la historia, otras a la descripción de monumentos,
y otras al comentario de los mismos. El Artículo 9 del Real Decreto de 14 de febrero de 1902 dictaminaba:
“Los inventarios comprenderán, además de la descripción, y estudio crítico, una breve noticia
histórica de los monumentos, para lo cual los comisionados deberán examinar cuidadosamente los
documentos impresos o manuscritos (…) La descripción de los monumentos se presentará ilustrada
con planos, dibujos y fotografías” (Navarro, 1995-1996, 296). Así pues, el Catálogo Monumental dictaminaba
la aportación de fotografías. Se trataba de la prueba, el testimonio de la antigüedad, el monumento
documentado.
El primer volumen de esta obra fue realizado, pese a algunas quejas iniciales por parte de los académicos
de la Historia, por Manuel Gómez-Moreno. Entonces en su juventud, el insigne investigador fue
probablemente uno de los arqueólogos españoles que primero aplicó la fotografía de un modo científico
a sus trabajos. El contacto con esta técnica le había llegado por vía familiar desde, al menos, 1870. En
este año su padre, M. Gómez-Moreno, y M. Oliver Hurtado publicaron una obra sobre unos mosaicos
encontrados en la vega de Granada que incluía, según explicó después Hübner, “muy lindas láminas fotográficas”
166 . Sabemos, igualmente, que Gómez-Moreno había viajado con su padre a Roma, donde le
166 Este conocimiento hizo que, cuando Hübner acudió después a Granada para visitar a su correspondiente en materia epigráfica pensó
que iba a encontrarse con Manuel Gómez-Moreno padre y no con el eminente historiador, aún adolescente (HÜBNER, 1888, 273).
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