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La fotografía en la Arqueología Española
dibujos reflejan también el interés por una sistematización de las vistas, especialmente interesante en el
caso de los perfiles de la cerámica. En unas notas fechadas hacia 1959, Avilés dibuja lo que denomina
“aparato para orientar fragmentos de cerámica” y un “toma-perfiles cerámico”. También describe una
“cámara clara” para el dibujo arqueológico, un aparato que no sabemos si llegó a realizarse 353 . En cualquier
caso, estas notas nos transmiten el interés de Avilés por realizar un correcto dibujo arqueológico.
La autoría de estos aparatos parece indicarse por Avilés mediante una breve nota que indica “(Coronel
Villegas, 1958)”. Relacionamos, pues, estos croquis de Avilés con ideas que pudo tomar del Coronel
Díaz de Villegas, Director General de Marruecos y Colonias. Como Director del Instituto de Estudios
Africanos, el coronel fue propulsor de los estudios científicos en África. Recordemos, por ejemplo, cómo
M. Almagro Basch le agradecía, en el prólogo de su Prehistoria del Norte de África y del Sáhara español,
la ayuda prestada en las investigaciones saharianas emprendidas (Almagro Basch, 1946).
Las obras de algunos significativos investigadores sirvieron, indudablemente, de modelo: el dibujo
técnico, analítico, se habría visto impulsado por la obra de estas grandes figuras. La progresiva adopción,
por parte de García y Bellido, de estos esquemas técnicos es clara y se percibe en una muy interesante evolución
desde sus trabajos de los años 30. En la adopción de pautas como los perfiles y escalas debió desempeñar
una función clave los contactos y lecturas de obras extranjeras. En este sentido, en un trabajo de
1961 sobre el exercitus hispanicus, García y Bellido reproducía algunas sigillatas de Herrera de Pisuerga
(García y Bellido, 1961, 121, fig. 3). Bajo la referencia de la escala, el plato mostraba el diámetro total del
objeto. Su sección se colocaba al lado derecho del dibujo y se proyectaba, en la parte superior, el contorno
total incluyendo el importante elemento de la estampilla en el lugar exacto. La información proporcionada
por este tipo de dibujo era, sin duda, diametralmente diferente a la del dibujo sintético o mnemotécnico,
así como la fundamental apariencia de fidelidad de que gozaba. Un nuevo tipo de dibujo se
había definido. Con ello, el dibujo había logrado, nuevamente, la confianza que la fotografía había puesto
en duda, clave para su plena aceptación en una Arqueología cada vez más exigente.
353 Estas notas se conservan en el Legado A. Fernández de Avilés en la Universidad Autónoma de Madrid, nº inv. 1311.
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Fig. 172.- El llamado vaso de Archena. El dibujo y la fotografía como medios que dieron a conocer el vaso
ibérico. Hacia 1903.