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La fotografía en la Arqueología Española
cimiento de las posibilidades de
la fotografía y del gran aliado que
ésta podía ser en su búsqueda de
iconografías y significados.
La fotografía aumentada permitía
realizar observaciones de
cierta trascendencia. Así, hablando
de vestidos fenicios reunidos
por Poulsen indicaba cómo “si examinamos
la figura en ilustraciones
mayores que la de Poulsen 190
advertimos que el vestido está decorado
con flores de cuatro pétalos,
cada una de las cuales se inserta
en un rombo” (Blanco, 1956
-57, 14). Toda esta “nueva visión”
desplegada por la fotografía justificaba,
sin duda, una cierta preferencia
por esta técnica frente a
otras como el dibujo. Así parece
cuando, hablando de dos medallones
de la colección Vives, indicó
cómo “el primero de ellos, del
que, por desgracia, no podemos
ofrecer ahora más que un dibujo de
Paris, procede de Málaga” (Blanco,
1956-57, 47).
Por todo lo expuesto podemos
apuntar cómo, en los años 60,
se completó el proceso de incorporación
de la fotografía a la Arqueología.
Se llegó a una presencia
cada vez más importante de esta
técnica en el trabajo arqueológico,
desde aide-mémoire a testimonio
o prueba demostrativa de muy
diferentes teorías. Los arqueólogos
la utilizaron recurrentemen-
te, presentando sistemáticamente varios planos del objeto de estudio. Se favorecían así comparaciones
e interrelaciones, a la vez que un diálogo fluido con el dibujo. La fotografía acompañaría, en el futuro,
a los investigadores en sus trabajos. D. Fletcher y sus tomas de Cova Negra, L. Pericot y la cueva del
Parpalló, E. Pla Ballester y la cueva del Barranc Blanc, M. Almagro Basch y Ampurias, etc. Algunos,
como E. Cuadrado, acompañaron de fotografías sus publicaciones, presentando objetos de gran importancia
como el plomo de El Cigarralejo 191 o afianzando sus hipótesis históricas mediante el testimonio
que proporcionaba.
La década de los años 60 supuso la introducción de una renovación generacional, con nuevas promociones
de historiadores españoles. Se ampliaron los cuadros universitarios dedicados a la historia y
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Fig. 121.- Túmulo en la necrópolis celtibérica de La Osera (Ávila).
La fotografía como documento de la excavación.
Fig. 122.- Túmulo en la necrópolis celtibérica de La Osera (Ávila).
La sucesión de fotografías como secuencia del proceso arqueológico.
190 Se refiere al trabajo de BOSSERT de Geschitche des kunstgewerbes IV (1930, 145, fig 3).
191 Sobre el plomo se publicó una fotografía de E. Cuadrado en un artículo de Beltrán, ya en 1953.