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La fotografía en la Arqueología Española
estos factores en la normalización de la fotografía documental. Diversas corrientes, como el idealismo,
el historicismo y el positivismo habrían influido en diverso grado en la interpretación de las imágenes.
En ellas coexisten, en efecto, informaciones que pueden descomponerse en diversas capas de significado
(Riego, 1996, 197).
LA REPRESENTACIÓN GRÁFICA EN LA CIENCIA DEL SIGLO XIX
Desde el Renacimiento dibujantes, escultores y otros artistas habían utilizado la cámara oscura
como una ayuda para el dibujo. A principios del XIX, y con la invención de la fotografía, esta herramienta
de ayuda fue reemplazada por la captura de la imagen mediante medios fotoquímicos (Newhall,
1989, 12).
En efecto, la ilustración de las obras sobre monumentos y arqueología se había basado tradicionalmente
en el dibujo 39 . Las misiones o grandes expediciones se veían acompañadas generalmente de
dibujantes, cuando no era el propio arqueólogo quien asumía su realización. Dentro de esta tradición
llegaron al mundo occidental numerosos dibujos de civilizaciones desconocidas, como los de monumentos
antiguos de Armenia, Persia y Mesopotamia realizados, por ejemplo, por C. Tessier entre 1833
y 1840 40 (Foliot, 1986, 18).
Estos eruditos o artistas utilizaban como herramienta útil la cámara clara –chambre claire– una
gran ayuda en sus trabajos 41 (Foliot, 1986, 18). Sin embargo, la documentación realizada gracias a los
dibujos conllevaba siempre un grado, más o menos elevado, de riesgo. En la Description de l’Égypte los
dibujantes de Napoleón uniformizaron los relieves o inscripciones de épocas diferentes, dándoles las
mismas características y estilo general. Esta “idealización” y uniformalización perjudicó los trabajos que
los eruditos realizaban basándose en estos documentos. Éste era, muy sucintamente, el panorama en
que se dio a conocer, en 1839, la fotografía.
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Fig. 20.- Copia de las inscripciones del monte Elvend (Hamadan, Irán).
Según Flandin y Coste (1851-52, lám. 24).
39 Ver, por ejemplo, los interesantes dibujos de Pompeya realizados por Mazois (BOUQUILLARD, 2002).
40 También desde las misiones oficiales se encargó documentar y recopilar documentos sobre las culturas del pasado. Así, se encargó a
los franceses E. Flandrin y P. Coste el dibujo y documentación de todos los monumentos antiguos de Persia (1840-1841).
41 La chambre claire se había ido perfeccionando paulatinamente, recibiendo un impulso fundamental con las mejoras del Abad Nollet
(1733), Wollaston y sobre todo V. y CH. Chevalier (1827-1834), quienes pusieron a disposición de los sabios un instrumento fácil
de utilizar.