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La fotografía en la Arqueología Española
información que proporcionaba sobre la necrópolis Ursoniana, incluyendo una fotografía que mostraba
la entrada a un hipogeo funerario de forma general y lateral (Quintero, 1931, lám. VII) con otra que
permitía contemplar, frontalmente, dicha entrada en mayor detalle (Quintero, 1931, lám. VIII).
Estas tomas convivían, sin embargo, con otras mucho más cercanas a lo que hemos denominado
fotografía tipo “bodegón”. Así lo observamos en varias tomas del mismo P. Quintero donde se exponían
los tipos cerámicos encontrados en varios sepulcros de Cádiz (Quintero, 1931, lám. XI (2) o de J.
Serra Vilaró, que reproducía –numerados– varios objetos cerámicos y de metal descubiertos en sus excavaciones
de Solsona con una destacada sensación de abigarramiento (Serra Vilaró, 1926, Lám. I (3).
También Taracena publicó, en sus “Excavaciones en las provincias de Soria y Logroño” algunas láminas
donde reproducía, por ejemplo, varias cerámicas “vasos celtibéricos” con una marcada composición
en bodegón (Taracena, 1926, Lám. II (1).
La valoración del contexto fue, también, un aspecto que las Memorias de la Junta contribuyeron
a difundir. Una temprana vista en este sentido lo constituye la de I. Calvo y J. Cabré sobre Collado de
los Jardines (Jaén). En efecto, una lámina reproducía una serie de exvotos ibéricos junto a otra toma
del lugar donde habían sido hallados (Calvo, Cabré, 1917, Lám. XXI).
Poco a poco asistimos, también, a un cambio de criterio respecto a cómo debían disponerse los
objetos. Así, y si bien antes era usual encontrar las piezas dependiendo de su tipo, comenzó a comprenderse
la utilidad de contemplar cada objeto junto a los hallados en su contexto. En este sentido, las pautas
principales de la ilustración permiten observar los criterios fundamentales de la investigación. Paulatinamente,
aparecieron tomas en las que se detecta la voluntad de reproducir conjuntamente todos
los objetos que componían una tumba. Esta idea la encontramos ya, pioneramente, en obras como las
de B. Taracena (1926, lám. XV).
En estos avances en la metodología de la excavación destaca el trabajo de Serra Vilaró en las Excavaciones
en la necrópolis romano-cristiana de Tarragona. Sus Memorias son, sin duda, ejemplares y
pioneras en la utilización de la fotografía. Observar su parte gráfica, con abundantes fotografías que
ilustraban el proceso de excavación, nos permite observar cómo cada tumba se numeró de forma que
pudiese registrarse junto a sus objetos. Serra Vilaró reprodujo sus vistas de las estructuras funerarias colocando
siempre, sobre la fotografía, un papel calco en el que se señalaban estos números de las tumbas.
De esta forma, el resto de los investigadores podía confrontar los materiales con la numeración que
la parte gráfica proporcionaba y conocer así la estructura de la tumba (Serra Vilaró, 1927).
Constatamos, a partir de la Memoria de 1928, una mayor atención por la estratigrafía. En la lám.
II (fig. 3) aparecía dibujado sobre la fotografía cinco capas o estratos: a, b, c, d y e. En una posterior
memoria Serra Vilaró ilustró mediante abundantes tomas –144 para 107 páginas de texto– diferentes
momentos de la excavación y, especialmente, el hallazgo de los diferentes sarcófagos. Su objetivo no se
centraba aún en la estratigrafía y sus problemas (Memorias núm. 83 de 1925-26 y núm. 93 de 1927),
sino que las tomas documentaban en primer lugar el hallazgo de piezas. Aparecieron también las primeras
fotografías con jalón, instrumento encargado de proporcionar una escala para los sarcófagos, los
perfiles y los mosaicos. La Memoria de las excavaciones practicadas en 1928 (1929) incluía bastantes tomas
del proceso de excavación y, en total, 197 fotografías y 62 dibujos para 150 páginas de texto. Los
esqueletos se solían dejar in situ para las tomas, que testimoniaban, así, su momento de aparición. Para
algunas se necesitó incluso una escalera (Serra Vilaró, 1929, lám. VIII (3).
Una interesante atención por la estratigrafía mostraban también las tomas realizadas por P. Wernert
y Pérez de Barradas para su Memoria de la campaña en los Areneros del Manzanares (1919-1920).
Las fotografías que se reprodujeron, realizadas por Pérez de Barradas, mostraban el estrato de hallazgo
de los objetos. En otras Memorias, como la de la Citania de Troña (Pericot, López, 1931), las fotografías
se utilizaron como secuencia en el sentido de dar una fotografía del principio de la excavación y
otra de un estado más avanzado. Martínez Santa-Olalla también proporcionó, en sus Excavaciones en
la necrópolis visigoda de Herrera de Pisuerga (1933), reproducciones fotográficas de los objetos y otra del
contexto de hallazgo con ellos in situ. Paulatinamente se iría avanzando hacia la plasmación, mediante
la fotografía, de secuencias más detalladas del proceso de excavación.
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