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La aplicación de la Fotografía a la Arqueología en España (1860-1960) se adecuaban a lo que debía ser, en su opinión, una obra científica. Así, en 1893, Engel resaltaba algunas cualidades de la publicación de los Escolapios Memoria sobre las notables excavaciones hechas en el Cerro de los Santos (1871) aunque subrayaba sus carencias en “descripciones demasiado vagas que no se apoyan en reproducciones”. Era criticable, pues, el hecho de que las descripciones no se completasen mediante una adecuada documentación gráfica. Testimonio de esta importancia concedida al factor gráfico, Engel volvió a visitar la colección de los padres escolapios el 22 de marzo de 1894 para fotografiar la mayor parte de los objetos del Cerro (Paris, 1901,114). A. Engel había incorporado tempranamente la técnica fotográfica a sus trabajos. Tras una etapa de formación que incluyó su estancia como membre en la École Française de Atenas el francés llegó, el 21 de enero de 1891, a España. Encargado de una mission Engel llevó a cabo, durante los dos años siguientes, una rápida campaña en el ya famoso Cerro de los Santos. A su término, informó del avanzado grado de deterioro en que había encontrado el santuario. Desde su llegada a la Península el francés hizo uso de la técnica fotográfica como modo de registrar las manifestaciones de la cultura ibérica que había venido a investigar. Había llegado, en efecto, “provisto de los libros que juzgué necesarios y de un aparato fotográfico” (Engel, 1893, 4). Poco a poco, las imágenes de lo ibérico se incluyeron, también, en varias obras peninsulares. En 1883 apareció el primer volumen del catálogo del Museo Arqueológico Nacional. Una lámina en fototipia reunía siete de las principales esculturas del Cerro de los Santos. En el margen inferior derecho se podía leer: “imprenta fototípica de J. Laurent y Cía, Madrid-París” y el número de inventario de cada pieza. Sin embargo, los tamaños y la escala no eran aspectos especialmente cuidados. Según criticó Engel, la escala era muy reducida (Engel, 1893, 70). El investigador francés echaba de menos, sin duda, los grandes formatos de las publicaciones europeas que permitían admirar, observar y estudiar los hallazgos272 . Poco después, en 1886, Cartailhac publicó su conocida y premiada obra Les âges préhistoriques de l’Espagne et du Portugal. Résultats d ’une mission scientifique. Pese a su antigüedad la obra se editó con 150 grabados y cuatro láminas en fototipia y cromolitografía, lo que testimonia la importancia concedida a la parte gráfica. Pese a la mayor importancia que se dió a Portugal273 Fig. 150.- La bicha de Balazote (Albacete). , Cartailhac dedicó algunas vistas a las antigüedades ibéricas. De las falcatas de Almedinilla proporcionaba una sola, frontal (Cartailhac, 1886, 249, fig. 365 y 366). Los pies de figura reflejaban las dudas sobre la interpretación de estos materiales, denominados ahora “espada en hierro de Almedinilla” (Cartailhac, 1886, 251, fig. 267 y 368). Las dudas, la indefinición, se plasmaban también en el dibujo: su empuñadura tenía un cierto carácter fantástico, con una especie de dragón alado al que aludía el texto (Cartailhac, 1886, 250; Quesada, 1997). A las esculturas del Cerro de los Santos dedicó una única vista, quizás por la duda que aún 272 Lamentablemente, la redacción de este catálogo quedó incompleta y no incluye las “Industrias Artísticas” y la “Mecánica e Industria”, por lo que no se puede observar la clasificación de las joyas de plata de Mengíbar o las armas de yacimientos ibéricos (V.V.A.A., 1917, 33). 273 Que posiblemente conocía mejor y donde al parecer tenía más contactos. 279
La fotografía en la Arqueología Española 280 Fig. 151.- Manuel Gómez-Moreno (1870-1970), estudioso de las antigüedades protohistóricas y la escritura ibérica.
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