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La fotografía en la Arqueología Española
parte gráfica dedicada a la época romana se produjo, no obstante, en la posguerra y, especialmente, a
partir de 1950, cuando su diferencia respecto al resto de los períodos culturales se hizo muy notoria.
Si examinamos el grado de adecuación de la representación gráfica respecto a las tendencias fijadas
por la historiografía podemos señalar algunas diferencias. Es cierto que los resultados procedentes
de la parte gráfica son, tan sólo, orientativos respecto al desarrollo de la investigación. Hubo, en efecto,
importantes estudios que, sobre todo en las etapas más antiguas, incorporaron puntualmente esta
forma de representación. Sin embargo, estas pautas parecen doblemente interesantes por la influencia
que la difusión de las imágenes provocó en la investigación de la época y, especialmente, en la dispersión
de las teorías y nuevas concepciones sobre los hallazgos. Así, su repercusión en los investigadores
de la época debió ser mucho más notable que la de los artículos sin imágenes. Paralelamente, ciertas
pautas sobre la importancia relativa de las diferentes épocas, tradicionalmente atribuidas a la inmediata
posguerra, se pueden prolongar hasta un momento posterior, hasta la década de los años 60.
Globalmente, y a partir de nuestra base de datos podemos señalar, si examinamos la presencia de
fotografías y dibujos a lo largo de estos 100 años de discurso arqueológico, cómo la ilustración fotográfica
experimentó una progresión muy significativa en el primer tercio del siglo XX. Valga como ejemplo
el paso de las 122 fotografías incluidas en la ilustración durante la década de 1890 a las 4.136 de
los años 20 o las 3.351 de los años 30 (donde indudablemente afectó la Guerra Civil). Con posterioridad
tardaría bastante en alcanzarse estas cifras de las décadas anteriores. Así, durante los años 40 aparecieron
2.290 tomas y 3.234 durante la de los años 50.
Por su parte, el dibujo comenzó a aparecer en las revistas científicas a partir de la década de 1870.
Con anterioridad la escasez presupuestaria puede explicar su exclusión. Sin embargo, desde su aparición
en la literatura científica, la fotografía predominó sobre el dibujo. La presencia del dibujo experimentó,
no obstante, una importante progresión que se mantuvo durante los años 20 y 30 del siglo XX,
como una cuarta parte o un tercio de las fotografías (1086 y 1016 respectivamente). Su menor precio
debió ser fundamental para comprender cómo el dibujo casi no experimentó un descenso tras la guerra,
manteniéndose durante los años 40 y 50 en una proporción bastante semejante a la de décadas anteriores.
De hecho, hemos podido constatar unas cifras de dibujos muy similares en la literatura arqueológica
desde la década de los años 20 a la de los años 60. Esta pauta resulta, en nuestra opinión,
altamente ilustrativa de cómo el dibujo había encontrado su lugar dentro de la investigación y había fijado
su campo de actuación.
LA FOTOGRAFÍA ARQUEOLÓGICA. HACIA UNA MEJOR CARACTERIZACIÓN DE LA
HISTORIA DE LA ARQUEOLOGÍA ESPAÑOLA
Entre las conclusiones que consideramos más significativas de nuestro estudio se encuentra la percepción,
que hemos intentado definir, de qué es la fotografía, cuáles son sus características, limitaciones
y posibilidades como documento de trabajo para la Historia. Aunque este aspecto pudiera parecer más
o menos obvio creemos, no obstante, que la escasa atención que el tema ha suscitado explica la ausencia
de una reflexión sobre su naturaleza. Por otra parte, su carácter ambiguo y polivalente resulta fundamental
en su consideración, así como en la valoración de las utilizaciones de que ha sido objeto.
La fotografía aumentó los instrumentos de análisis y difundió numerosos iconos y estereotipos de
las culturas del pasado. Su imagen brindó nuevas posibilidades al análisis estilístico y, con ello, potenció
la aplicación y perduración de sus criterios. Por otra parte, la incorporación generalizada de la fotografía
hizo posible que se avanzase hacia el ideal que García y Bellido había señalado en 1943: que
las publicaciones mostrasen “todos los objetos hallados, por niveles”. Cada vez más accesible y barata,
difundió las imágenes de la arqueología como el dibujo nunca hubiese podido hacer. Podía dar a conocer
encuadres novedosos o ignorados de iconos bien conocidos. Un nuevo repertorio, cada vez más amplio,
se ponía a disposición de los investigadores. Gracias a ella las publicaciones condujeron la arqueología
española hacia las pautas formales que dominaban la práctica científica europea.
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