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La aplicación de la Fotografía a la Arqueología en España (1860-1960)
se diversificó el trabajo histórico en diferentes áreas, historia social, económica, etc. (Jover, 1999b,
278). Esta nueva generación sería más receptiva ante las novedades llegadas del exterior. Factores ajenos
como la creciente actividad constructora de la costa pusieron al descubierto nuevos yacimientos a
estudiar. Ciertas obras, rodeadas de un evidente prestigio académico como las de Lamboglia, transmitían
un lenguaje gráfico, unos códigos en el dibujo y la fotografía que, poco a poco, tenderían a fijar
nuevas pautas en la investigación española. Es el caso de, por ejemplo, Per una classificazione preliminare
della ceramica campana (Lamboglia, 1952) o también de la influyente Gli scavi di Albintimilium e
la cronologia della cerámica romana (Lamboglia, 1950a), una obra profusamente ilustrada. Los dibujos
de material eran eminentemente técnicos y aparecían frecuentemente los de estratigrafías. Además de
los perfiles y el desarrollo de decoraciones, los materiales se describieron por su estrato de aparición. Al
final del libro las láminas recogían tomas de la excavación, vistas de los perfiles, de unos niveles que se
caracterizaban como anterior o posterior a algo. La fotografía se dedicaba a la excavación, a su proceso
y a las estructuras descubiertas y no a proporcionar una exacta visión de los materiales. Al mismo tiempo
insistía en términos como “excavación estratigráfica” y “presentación estratigráfica” de los materiales
(Tav. VI. Fig. 132).
Al final de este período las publicaciones de Arqueología conllevaban ya una parte gráfica que incluía
los diferentes objetos de un mismo estrato, más que cualquier pieza espectacular. Se apuntaba, así,
cómo la definición del estrato debía tener en cuenta todos los restos, más o menos llamativos, que en
él se habían encontrado. El papel de la fotografía dentro del discurso arqueológico fue creciendo incesantemente.
Poco a poco, de “ayuda” para mostrar un argumento, la parte gráfica se entrelazaría en el
discurso de forma irreemplazable.
LOS USOS DE LA FOTOGRAFÍA EN LA ARQUEOLOGÍA ESPAÑOLA (1860-1960)
La fotografía fue un instrumento nuevo puesto en manos del investigador. De una primera aparición
puntual en sus investigaciones y publicaciones, evolucionó, sobre todo a partir de la primera década
del siglo XX, hasta constituir una parte indispensable en su discurso. En este tiempo, la utilización
de la fotografía fue muy variada. En las páginas que siguen intentaremos analizar las posibles formas
en que la fotografía ha influido en la interpretación arqueológica. Partimos de la valoración de
que, como apuntó Gaskell, esta técnica ha transformado sutil, radical y directamente la Historia y su
práctica. Casi todos hemos pasado a utilizarla a diario como ilustraciones, recursos mnemotécnicos o
sustitutos de los objetos (Gaskell, 1993, 212). La fotografía no ha sido inocente en el proceso teórico
de interpretación de los hallazgos. Ha demostrado, ilustrado y analizado. También sustituyó, en numerosas
ocasiones, el objeto de estudio. Concretamente, nos centraremos en algunas de sus utilizaciones
y en cómo su imagen influyó en el proceso interpretativo por el que los datos, los hallazgos, se insertan
o se convierten en un discurso histórico.
Durante gran parte de los ss.XIX y XX la fotografía conservó en España un cierto aura de técnica
nueva, de elemento vinculado al progreso que le confería, de por sí, un cierto prestigio. Su carácter
mecánico le dotaba de una indudable credibilidad. Vinculada al progreso, la ciencia la tomó por un auxiliar
descriptivo de gran eficacia reforzando así la creencia en la objetividad positivista (Riego, 1996,
192). Conociendo la “certeza” que introducía en toda argumentación, se recurrió a ella para ilustrar los
puntos difíciles del discurso. Ante su evidencia los argumentos hallaban una mejor ratificación: la fotografía
hablaba por sí misma, se autodemostraba. Era, por tanto, fundamental conocerla y dominarla.
La progresiva facilidad de su técnica hizo que los arqueólogos pudieran realizar sus propias tomas,
lo que conlleva para nosotros la considerable ventaja de que éstas reflejan y responden a la voluntad del
propio investigador.
Las fotografías del pasado no son, pues, inocentes. Contienen, como ha señalado E. Edwards,
historias, raw histories, esperando a ser relatadas, rescatadas, hilvanadas. Entre 1860 y 1960 los objetos
arqueológicos, los edificios y, en suma, la Arqueología adoptaron diversas formas de representación
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