GH24 CUBIERTA 2, page 1 @ Normalize - Real Academia de la ...

La fotografía en la Arqueología Española
tónicos y dibujos no merecen, pues, aquella fe que hoy día se suele exigir de tales publicaciones” (Hübner,
1888, 213). La publicación de Laborde ya no era, pues, lo que la moderna ciencia necesitaba y valoraba.
Eran necesarias aproximaciones que asegurasen la valorada exactitud como punto de partida:
“lo que sobre todo se necesita, son publicaciones esmeradas y científicas (…). Faltan también planos
con las plantas de las ciudades romanas, levantados en escalas bastante grandes (…) y de los demás edificios
antiguos, y un mapa arqueológico general, para indicar los sitios de las ruinas, sepulcros, y otros
monumentos” (Hübner, 1888, 241).
Hübner denunciaba el estado de documentación que había encontrado y que producía equívocos
en las investigaciones. Así, cuando acometió el estudio de las inscripciones ibéricas de la muralla de Tarragona
lamentaba cómo: “no existe ni un plano de toda su planta arquitectónica que represente fielmente
su recinto, ni unos dibujos o grabados hechos con el esmero debido”. Incluso llamaba la atención sobre
cómo, existiendo fotografías de la construcción, éstas no se habían aprovechado para realizar dibujos
a partir de ellas (Hübner, 1888, 242). En su opinión sólo Monumentos arquitectónicos de España y la revista
Museo Español de Antigüedades habían difundido una adecuada parte gráfica (Hübner, 1888, 241).
Otras figuras indiscutibles de la Prehistoria peninsular fueron los hermanos Enrique y Luis Siret, destacados
dibujantes (Ripoll Perelló, 1985). Ya al comienzo de la trayectoria de Luis, publicaron una obra
ilustrada de forma importante y que obtuvo el premio Martorell de 1887. Les premiers âges du métal recogía
los resultados de más de cinco años de excavaciones y exploraciones. Los Siret habían podido conocer
más de 45 yacimientos del Neolítico, Calcolítico y del Bronce peninsular. Compuesta por dos volúmenes,
el de texto incluía dibujos y el segundo abarcaba 70 láminas que representaban vistas de yacimientos, sepulturas
a escala, planos, secciones y hallazgos, muchas veces a tamaño natural. Luis Siret fue el encargado
de realizar los dibujos, todos del natural, y se reprodujeron mediante la fototipia en la casa Otto de
Bruselas (Herguido, 1994, 190). La publicación de esta obra produjo una gran impresión entre los prehistoriadores
europeos. Los hallazgos se consideraron verdaderamente inauditos y atrajo la atención de investigadores
como Evans, Cartailhac, etc. (Herguido, 1994, 190). Durante los largos años de actuación en
España L. Siret nos proporcionaría multitud de dibujos 350 , croquis a mano alzada que proporcionan una
valiosa información sobre el contexto de hallazgo y disposición de los elementos (Siret, 1907).
Una de las obras más influyentes en el inicio de los estudios ibéricos fue, sin duda, el Essai sur l’art
et l’industrie de l’Espagne primitive de P. Paris (1903-1904). Los dibujos que ilustraron esta obra fueron
el resultado de un prolongado trabajo en España, visitando diversos lugares donde esa nueva cultura,
la ibérica, había ido apareciendo. Durante su visita, en 1898, al museo de los padres escolapios, Paris
informó cómo “dibujé y fotografié todos los fragmentos del Cerro, de los que he aquí el catálogo” (Paris,
1901,114). Este gabinete de Yecla había recibido ya la visita de otro ilustre investigador francés, A.
Engel, quien, en su misión de 1891, se hizo acompañar de un dibujante. Ambos, dibujante y Engel
como fotógrafo, “trabajaron durante varios días en el gabinete de Yecla” (Mélida, 1906a, 5).
El dibujo constituyó una herramienta fundamental en la gran obra de Paris, profusamente ilustrada.
Teniendo en cuenta su posterior puesto en la escuela de Bellas Artes de Burdeos destaca el marcado
esquematismo de los dibujos del Essai. Esta opción indica, creemos, una voluntad de fijar sólo determinados
aspectos o rasgos que creía fundamentales. Así lo observamos, por ejemplo, en el caso de
las plantas de Las Grajas (Paris, 1903-04, I, 6-7) bajo apariencia de croquis, con lienzos idealizados y
sin especificar la orientación. El dibujo posibilitó la difusión de importantes piezas ya desaparecidas,
como el capitel ibero-jónico del Cerro de los Santos (Paris, 1903-04, 43, fig. 32). Esquemático y sin
escala, tan sólo un muy leve sombreado producía cierta sensación de relieve. Las líneas básicas, en un
único grosor, ilustran los rasgos fundamentales de la pieza 351 . En el caso de las esculturas del Cerro de
los Santos destacaba aspectos considerados especialmente importantes, como el cabello, en unos dibu-
350 Aunque muchos de ellos no fueron finalmente publicados. Sus diarios se encuentran en el Archivo del Museo Arqueológico
Nacional, Madrid.
351 Esta pieza, de la que no existía fotografía y que se difundió mediante el dibujo de Aguado, fue fundamental para la hipótesis de De
la Rada sobre la influencia egipcia en el Cerro de los Santos (ENGEL, 1893, 59).
334