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La fotografía en la Arqueología Española
Otro significativo fotógrafo extranjero fue el británico James Anderson (1813-1877). Su primer
catálogo apareció en 1859 y sus obras estuvieron a la venta en la librería de Josef Spithöver, una de las
más conocidas de Roma y que fue muy frecuentada por los viajeros extranjeros, especialmente los de origen
alemán (Feyler, 2000, 233). La dispersión de su obra testimonia el temprano interés de buena parte
de los institutos de arqueología europeos. En efecto, su obra fue adquirida, por ejemplo, durante la
formación de la fototeca del Institut d ’Archéologie Classique de Estrasburgo. La mayoría de las fotografías
adquiridas en Roma por el arqueólogo alemán Michaelis habían sido realizadas por este fotógrafo.
La fotografía de los extranjeros contribuyó a definir los acercamientos posteriores y la primera
imagen de países como Italia. El conocido fotógrafo Giorgio Sommer, nacido en Frankfort, influyó de
forma determinante en la formación de una imagen popular italiana (Miraglia, 1996, 41). En 1857
Sommer llegó a Italia y poco después abrió estudios, casi simultáneamente, en Roma y Nápoles 102 . Sus
establecimientos se convirtieron pronto en centros florecientes que acogieron visitas constantes y estancias
de artistas extranjeros, pertenecientes a academias o institutos de sus propios países. Este interés
que despertaba Italia constituiría un factor fundamental para el desarrollo de su técnica fotográfica. La
posibilidad de trabajar en Italia era para Sommer, como para los pintores contemporáneos, un retorno
al clasicismo de Roma, casi un viaje al pasado. Sommer se sentía atraído por lugares como Roma y
Pompeya, por la grandeza que sus antiguas ruinas traslucían tanto como por las excavaciones que se es-
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Fig. 79.- Vista general del foro romano. Fotografía de Giovanni Battista Maggi hacia 1878.
102 Sus fotografías pasaron a formar parte de los fondos de significativas fototecas como las de la universidad de Estrasburgo, habiendo
sido identificadas y estudiadas aquí por GABRIELLE FEYLER (2000, 233).