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La fotografía en la Arqueología Española
una fotografía” (Petrie, 1904, 68). Ésta era, sin duda, una cualidad inherente que el dibujo poseía respecto
a la técnica fotográfica.
Las pautas formales y los modelos de representación del dibujo han variado enormemente desde
el siglo XVIII, desde formas y esquemas pintorescos y románticos a modelos heredados de una formación
arquitectónica. El dibujo analiza, describe, constituye un testimonio irremplazable de lo que, quizás,
desaparecerá con el tiempo. Esta relación del dibujo con la transmisión y memoria del patrimonio
es muy antigua. La evolución de las pautas de representación mediante el dibujo fue lenta y poco uniforme.
Refleja, sin duda, el estado de la disciplina arqueológica en cada momento. Sólo en épocas recientes,
a partir de los años 60 del siglo XX fundamentalmente, se ha llegado al consenso actual en
cuanto a los cánones de representación. Ciertos tipos de dibujos han permanecido inalterables a lo largo
de esta evolución. Unido al arqueólogo ha estado siempre el apunte o boceto tomado en el campo,
casi podríamos decir sobre la marcha. Su origen está en la observación y nace con los propios estudios
arqueológicos. Apuntes y croquis invadieron los libros de viajes, cuyas ilustraciones proceden de estos
apuntes instantáneos. El consiguiente grabado se convirtió en compañero inseparable de la narración.
Este tipo de dibujo, el efectuado a trazo y a mano alzada, resulta ser, en nuestra opinión, el mayoritario
en la arqueología peninsular durante el período examinado, entre 1860 y 1960.
Con las lógicas incorporaciones de otros tipos de dibujo, el apunte siguió siendo, no obstante, el
compañero inseparable del arqueólogo, sus primeras reflexiones sobre cualquier tema, el análisis efectuado
in situ. Junto a las notas escritas, constituyen la base de cualquier estudio. El dibujo a trazo es
mayoritario, también, en las ediciones científicas hasta épocas muy recientes. Gracias a él, el arqueólogo
ha subrayado ciertos aspectos de los objetos, escogiendo, seleccionando lo que considera más relevante.
El dibujo era, sobre todo, memoria: suponía la apropiación de los monumentos, paisajes, restos.
Otras circunstancias, como sus menores costes en la edición, determinaron también esta preponderancia.
El croquis posibilitó la transmisión de localizaciones e informaciones sobre lugares y yacimientos.
Contorneó y dio forma a objetos desconocidos hasta entonces, dibujó por primera vez edificios, etc.
En la mayoría de las ocasiones, no tenía pretensión de exactitud y no incluía escala. Es el tipo de dibujo
que hemos denominado “realista” en cuanto que transmite el objeto tal cual se ve, su forma, volumen
y decoración, desde un único punto de vista. Era, en este sentido, sintético, boceto mnemotécnico.
Poco a poco, este tipo de dibujo evolucionó hacia otro, “analítico” o técnico, que transmite datos
que requieren una inspección más profunda: secciones, bandas decorativas en desarrollo, etc.
El predominio del dibujo a trazo nos lleva a considerarlo como la fuente que ha transmitido, analizado
y estudiado los principales hallazgos de la Arqueología peninsular. Los primeros dibujos tuvieron
un carácter idealizado, uniformando contornos, tamaños y lienzos (Olmos, 1999). Poco a poco,
conforme avanzaban las primeras décadas del siglo XX, se avanzó hacia esquemas más diferenciados y
precisos. La representación de bienes inmuebles pronto se vio muy influida por el modelo arquitectónico,
adoptando y reinterpretando sus formas. La de bienes muebles u objetos siguió durante más tiempo
bajo los parámetros de una representación tradicional, realista y volumétrica. Aunque los primeros
dibujos cerámicos con sección morfológica comenzaron a aparecer hacia 1875-1880 con los trabajos
de la escuela alemana en Samotracia (Conze, Hauser, Niemann, 1875-1880), su generalización en España
no llegó, como veremos, hasta un momento muy avanzado del siglo pasado.
Una de las primeras utilizaciones del dibujo fue, sin duda, la realización de croquis que permitiesen
situar y ubicar los restos arqueológicos. Del croquis de la zona del hallazgo se fue evolucionando,
paulatinamente, hacia esquemas que recogían aspectos, hoy fundamentales, como las estructuras circundantes,
la escala, la ubicación exacta de las catas y hallazgos, etc. Esta evolución es reflejo de los
cambios que estaba experimentando la propia disciplina. Un temprano ejemplo de esta utilización lo
observamos en las ilustraciones de Albertini sobre sus excavaciones en Illici (Alicante) durante agosto
de 1905. Un plano de la zona indicaba dónde se realizaron los sondeos y dónde habían aparecido los
restos de construcciones. Igualmente intentó situar, gracias a las informaciones que pudo reunir, el lugar
concreto del hallazgo de la Dama de Elche. Sus dibujos no eran –indicaba– exactos: “Los ángulos
se han medido à la boussole peigné, y las distancias en gran parte al paso. No tiene ninguna pretensión
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