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La aplicación de la Fotografía a la Arqueología en España (1860-1960)
to. Cuadrado incluyó diversos dibujos técnicos, con perfiles, de las piezas. Proporcionaba, con ello, todas
las clases posibles de información gráfica. Los paralelos no eran objeto de un análisis tan pormenorizado,
sino que se incluían mediante algunas tomas fotográficas. No necesitaban todo el análisis que
suponía el juego anterior de fotografías y dibujos, sino que servían para la comparación y proporcionaban
al lector los instrumentos adecuados para estudiar y juzgar la interpretación realizada.
El descubrimiento “fotográfico” de ciertas piezas era el punto de arranque de no pocos estudios.
Éste es el caso del trabajo de A. García y Bellido sobre “De nuevo sobre el jarro ritual lusitano” que explicaba
había surgido al “fotografiar algunas piezas del museo Etnológico do Dr. Leite de Vasconcellos,
en Belem”. Así halló “tres piezas” que relacionó “con el culto al ciervo entre los lusitanos” (García y
Bellido, 1957, 153). Otros “modelos visuales”, procedentes de ámbitos culturales muy alejados, se utilizaron
como pautas para diversas reconstrucciones. En el trabajo de E. Kukahn y A. Blanco sobre “El
tesoro de El Carambolo” ambos incluyeron una terracotta de Arsa (Chipre) en la que parece haberse basado
la posterior reconstrucción de la disposición original de las joyas de El Carambolo (Kukahn y
Blanco, 1959, fig. 11).
Con el paso a los años 60 se concretaron varios cambios. Los contactos con los trabajos de otros
países, y de manera especial con Francia, produjeron interesantes aportaciones en el conocimiento de
la cultura ibérica. En 1959 encontramos, en Archivo Español de Arqueología, una dedicatoria a la muerte
de Jean Jannoray (1909-1958) uno de los investigadores que mejor había contribuido a los estudios
ibéricos del sur de Francia. Se recordaba al excavador de Ensérune “por sus estudios, de sólida base estratigráfica
y cronológica”.
De la importancia, cada vez mayor, que iba tomando la estratigrafía poseemos también numerosos
ejemplos. En el trabajo de A. García Guinea “Excavaciones en la provincia de Albacete (1958-
1959)”, las tomas mostraban aspectos como el “corte estratigráfico de la cata 2” (fig. 2) desde unas cuidadas
vistas frontales y completándose mediante el dibujo. El estudio estratigráfico aparecía ahora entre
los objetivos de las actuaciones. Los materiales comenzaban a presentarse, también, por su estrato
de aparición, independientemente de sus tipologías y formas (García Guinea, 1959, fig. 3).
Hemos mencionado ya el papel que ciertas personalidades han desempeñado en la enseñanza de
pautas, utilizaciones y concepciones de la fotografía. Entre estas figuras ocupa un destacado lugar, en
la arqueología del siglo XX, M. Almagro-Basch. Su labor tras la guerra y, posteriormente, desde su trabajo
en los museos arqueológicos de Barcelona y Nacional de Madrid es bastante conocida (Cortadella,
1988; Gracia, Fullola, Villanova, 2002; Wulff, Álvarez, 2003). Destacamos, entre los muchos campos
y actividades que realizó, su papel en los cursos de arqueología de Ampurias, escuela de nuevas –y no
tan nuevas– metodologías británicas que, de la mano de Lamboglia, aprendieron los arqueólogos españoles.
Los Cursos Internacionales de Ampurias, junto a los Congresos Arqueológicos del Sudeste, ayudaron
a formar una nueva generación de arqueólogos al mismo tiempo que contribuían a generalizar
unas técnicas de trabajo.
Esta metodología se basaba en la datación mediante la estratigrafía, la tipificación y la publicación
científica como requisito indispensable 336 . En 1967 Almagro Basch escribió su Introducción al estudio de
la Prehistoria y de la Arqueología de campo, en la que vertía la concepción y experiencia acumulada a lo
largo de su dilatada carrera. Resulta indicativa de su concepción de la arqueología y nos transmite una
formada opinión respecto a la fotografía, incorporada plenamente a su trabajo diario como arqueólogo.
Una “imprescindible necesidad” de la excavación era, en su opinión, el “fotografiar la excavación
y sus hallazgos a lo largo de su desarrollo”. Esta actividad estaba ligada al director de la excavación, era
su directa competencia: “Si el director de los trabajos de campo no es fotógrafo, debe al menos conocer
lo suficiente la técnica fotográfica para servirse de tan insustituible auxiliar en la documentación de
sus excavaciones, procurando que la cámara capte lo mejor posible la realidad” (Almagro-Basch, 1967,
259). Esta declaración subraya la voluntad de una fotografía documental, que plasmase la realidad de
la excavación y la idoneidad de que fuese el propio director quien la asumiese. Al declarar “capte lo me-
336 La publicación de Las necrópolis de Ampurias (ALMAGRO, 1953) se convirtió en paradigmática de esta aproximación científica.
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