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La fotografía en la Arqueología Española
origen intelectual de las imágenes utilizadas, que cuidamos igualmente en un listado de las instituciones
y personas que han aportado fondos fotográficos a esta obra.
En las páginas que siguen proponemos un acercamiento al interesante proceso por el cual una
nueva técnica, la fotografía, se incorporó a la ciencia arqueológica. Gracias a su irresistible testimonio,
a la creencia en su innegable veracidad, pasaría a formar parte ineludible del método arqueológico, transformando
la Arqueología hasta el punto de conformar la práctica que hoy conocemos.
No podríamos continuar sin mencionar a algunas de las personas e instituciones que colaboraron
y ayudaron en la realización de este proyecto. Determinantes han sido, sin duda, las estancias de investigación
que, gracias al disfrute de sucesivas becas, de Tercer Ciclo y de postgrado dentro del programa
de Formación de Personal Universitario del Ministerio de Educación y Ciencia, así como a la propia
Universidad Autónoma de Madrid, he podido realizar en varios países. En París tengo que agradecer a
Pierre Rouillard su ayuda y su siempre calurosa acogida en la Maison René Ginouvès d’Archéologie et
Ethnologie (Paris I, CRNS, Paris X) durante cuatro años (1999-2002), así como la posibilidad de unirme,
durante este tiempo, al grupo de doctorado de Archéologie du Monde Grec (Paris I-Paris IV), dirigido
por los profesores Francis Croissant, Pierre Rouillard y Michel Gras.
Entre las instituciones que, en Francia, resultaron fundamentales debo destacar la excelente Biblioteca
de Letras y Archivo de l’École Normale Supérieure y, en particular, a Françoise Dauphragne; la
Bibliothèque nationale de France y la Jacques Doucet del Institut National d’Histoire de l’Art; a Mireille
Pastoreau, directora de la Bibliothèque y Archives de l’Institut de France; al Musée des Antiquités nationales
de Saint-Germain-en-Laye; a Jean-Daniel Pariset, de la Médiathèque de l’Architecture et du Patrimoine
del Ministerio de Cultura francés y a los Archives nationales.
En Gran Bretaña debo a Barry Cunliffe el haber disfrutado de una agradable y fructífera estancia
en el Institute of Archaeology de la Universidad de Oxford (2003), así como de sus magníficas bibliotecas,
especialmente la Sackler y la Bodleian Library. Una última estancia en el Metropolitan Museum of
Art de Nueva York (2004) nos permitió consultar las importantes colecciones de la Thomas J. Watson
Library, la Photographs Study Collection, la Onassis Library, la Frick Art Reference Library y la Butler Library
de la Universidad de Columbia. En el Metropolitan Museum of Art debo agradecer a Carlos A.
Picón, conservador jefe del Departamento de Arte Griego y Romano, su acogida. En Estados Unidos
efectuamos también una ilustradora visita a la J. Paul Getty Foundation de Los Ángeles, donde agradecemos
su ayuda y amabilidad a Marion True, y la ejemplar ayuda y eficacia, en el Getty Research Institute,
de Anne Blecksmith y, en el Dpto. de Fotografía del Getty Museum, de Julian Cox y Anne Leyden.
En España, diferentes instituciones acogieron y ayudaron a la consecución de este estudio. Muy
resumidamente querría agradecer las facilidades prestadas por el Departamento de Historia Antigua y
Arqueología y el Departamento de Historia del Arte del Instituto de Historia (CSIC). Pudimos acceder,
igualmente, a las ricas colecciones de la Biblioteca Nacional, la Real Academia de Bellas Artes de
San Fernando y la Real Academia de la Historia.
Fundamental ha sido, sin duda, el Departamento de Prehistoria y Arqueología de la Universidad
Autónoma de Madrid, donde realicé mis estudios e inicié el Doctorado. En él he colaborado en diferentes
proyectos que han influido en el desarrollo y resultado final de este trabajo. Igualmente querría
destacar a aquellos profesores que, desde principio de nuestra carrera universitaria, confiaron y nos invitaron
a participar en diferentes proyectos de investigación, entre los que destacamos el Proyecto Carteia
o sucesivos proyectos en torno al estudio de la escultura y las necrópolis ibéricas. Por ello, sería justo
agradecer la confianza y apoyo mostrados por la Dra. Lourdes Roldán, profesora Titular de Arte
Antiguo del departamento de Historia y Teoría del Arte o, ya dentro de nuestro mismo departamento,
por los profesores Dres. Manuel Bendala Galán y Sergio Martínez Lillo.
Mención aparte merecen mis compañeros y amigos universitarios que me animaron y soportaron
durante estos años. Entre ellos querría destacar el apoyo de Laura Gandullo, Carmen Chincoa, María
Pérez, Belén Urda, Fernando Sáez, Oliva Rodríguez, Fernando Prados y Carlos Comas-Mata.
Pero mi primera deuda es, sin duda, hacia mi familia, primera responsable de este trabajo. Sin
ellos, sencillamente, nada hubiera sido posible. Fundamentales han sido, igualmente, los consejos y
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