GH24 CUBIERTA 2, page 1 @ Normalize - Real Academia de la ...

La fotografía en la Arqueología Española
García y Bellido. El formato materializaba las necesidades metodológicas, los repertorios que la investigación
necesita. Sólo tras esta previa ordenación se podría dar paso a cuestiones interpretativas, tras la labor
paciente del dibujo y la fotografía que tuvo lugar en los años 40 y 50 (Olmos, 1999). La metodología
que la llegada de la fotografía impulsó había, pues, transformado el formato de las obras.
Uno de los principales investigadores del período fue, sin duda, A. García y Bellido. Formado,
como hemos visto, con anterioridad a la guerra, sus principales aportaciones tuvieron lugar tras el conflicto.
García y Bellido dominaba a la perfección la duplicidad y complejidad de lenguajes que permitía
la conjunción de parte gráfica y texto. A lo largo de su carrera mostró conocer bien las diversas posibilidades
del dibujo y la fotografía. Su utilización de ambas era, como en el caso de otros becarios de
la JAE, consecuencia de su formación en España –Obermaier, Mélida o R. De Orueta–, pero también
de sus estancias en Alemania, concretamente en el Instituto Arqueológico Alemán de Berlín dirigido
por G. Rodenwaldt. La docencia de éste último parece haber tenido un gran impacto en el investigador
español 314 . Rodenwaldt representaba la Arqueología como Historia del Arte basándose fundamentalmente
en la historia del estilo. El establecimiento de estas pautas o estilos era el eje principal para fijar
las coordenadas verticales de la evolución del Arte y las horizontales para la definición de los talleres
regionales y las relaciones con las producciones artísticas de otros pueblos (Blech, 2002, 112). Trasladado
a la Península este esquema del establecimiento de estilos podía ayudar a poner en orden, entre
otros, los materiales arqueológicos de la cultura ibérica.
En 1931, el mismo año en que asumía la realización del Fichero de Arte del CEH, García y Bellido
publicó un artículo sobre la Bicha de Balazote que incluía varias fotografías de la escultura, así como de
ciertos paralelos mediterráneos para su iconografía. Incluso las monedas, como un primer plano de un
Statero de Phaselis (Lycia) con figura de toro androcéfalo, contenían una iconografía que evocaba la del
hallazgo albacentese (García y Bellido, 1931, lám. VI.2). El planteamiento de paralelos apareció, pues,
desde sus primeros trabajos. En “Una cabeza ibérica arcaica del estilo de las korai áticas” de 1935, se
aprecia este método comparativo que parece tomar, entre otros, de autores como P. Jacobstahl. En su trabajo
García y Bellido citaba, de hecho, el estudio de Jacobsthal Zum Kopfschmuck des Frauenhopfes von
Elche (1932), señalando sus aportaciones al estudio del tocado de la Dama de Elche. García y Bellido indicó
cómo el alemán había esgrimido, en su trabajo, varios ejemplos de tocados griegos semejantes, “más
en concepto y en el aspecto general que en los detalles, al barroco y solemne tocado que encuadra el rostro
de la famosa dama ibérica” (1935, 177, nota 1; Olmos, 1994, 323, nota al pie 12).
En el acercamiento de García y Bellido, una detallada descripción servía de punto de partida, junto
con la parte gráfica, para el conocimiento de la pieza. Las fotografías, proporcionadas por J. Martínez
Herrera, eran la prueba que permitía comprobar la descripción: “tiene inciso el círculo exterior del
iris, que es tangente al borde de los gruesos párpados. Por ellos la mirada tiene una expresión algo anhelante
(Lám. III), que aún sería más acentuada si la posición excesivamente baja de los ojos no la amortiguase
en mucho” (García y Bellido, 1935, 166).
Dado que la escultura “no tiene semejante entre lo que ahora conocemos de la plástica ibérica” el
autor concluía que “obedece a corrientes artísticas ajenas al arte ibérico”. Era del mundo griego de donde
cabía “sacar los paralelismos más convincentes, para deducir que la figura que estudiamos es una
muestra más de la intensa influencia que el arte griego ejerció sobre el ibérico en todos sus aspectos”
(García y Bellido, 1935, 167). La semejanza con el mundo griego se basaba en cuatro aspectos principales:
“la stepháne que corona la cabeza, el peinado en amplias ondas que bordea el rostro, la pronunciada
oblicuidad de los ojos que tan curioso aspecto da a la expresión de esta mutilada cabeza y la tenue
sonrisa que parece traslucirse gracias a la hinchazón de sus carrillos y las comisuras ligeramente ascendentes
de sus labios” (1935, 168). Esta metodología comparatista iba a ser fundamental en la elaboración
de sus teorías tras el periodo de la Guerra Civil.
314 La formación de A. García y Bellido ha sido objeto de varios trabajos a los que remitimos para una mayor profundización. Ver, en
especial, BLANCO (1975), OLMOS (1994), ARCE (1991), así como los trabajos contenidos en BLÁNQUEZ, PÉREZ (eds., 2004) y BENDALA,
FERNÁNDEZ-OCHOA, MORILLO y DURÁN (eds., 2006).
310